El documento reviste especial interés como análisis crítico del primer Salón Municipal de Artes Plásticas (Montevideo, 1940), el que se convertirá hasta el presente en uno de los eventos artísticos más destacados del medio artístico uruguayo (tras la creación, en 1937, del Primer Salón Nacional de Artes Plásticas). Está redactado en su totalidad por el ensayista y crítico Cipriano S. Vitureira (1907–77), portavoz y partícipe de la AIAPE (Agrupación de Intelectuales, Artistas, Periodistas y Escritores); institución que nace en 1936 como derivación de otras agremiaciones de consignas ideológicas antioficialistas características de la intelectualidad uruguaya de la década de los treinta. Uruguay ingresa en un estado de conflictividad social y política que provoca, en amplios sectores sociales, cambios de relacionamiento con el llamado “Estado protector” de la década de 1920. A la vez, se ve influido por la crisis y los cambios ideológicos que también sacuden Europa. Tales aspectos pueden observarse entrelíneas en el número extraordinario de la revista AIAPE. En él, Vitureira manifiesta su inocultable exaltación a una nueva poética presente en algunos de los artistas del Salón, como Alfredo de Simone (1892–1950), Amalia Nieto (1910–2003), Carlos Prevosti (1896–1955) y Manuel Espínola Gómez (1921–2003). A su vez, el autor critica las fórmulas estéticas repetidas de la década anterior, a su juicio, cansinas. Destaca la presencia de artistas argentinos como Antonio Berni (1905–81) y Demetrio Urruchúa (1902–78) como fecunda esperanza americana de corte social: “(…) ha de nacer el lenguaje de un arte posiblemente de masas o multitudes pero también de espíritu (…) de tonos sutiles, de grandes figuras populares”. Juicios que ubican a Vitureira como defensor de un tipo de arte social con un claro sesgo espiritual de corte humanista. Este mismo Salón mereció un largo dictamen de Jorge Romero Brest —texto publicado en forma de folleto [véase en el archivo digital ICAA “El Primer Salón Municipal de Artes Plásticas” (doc. no. 1196490)]—, en esa época, uno de los principales exponentes de la historia y la crítica de arte en la Argentina. [Como lectura complementaria, véanse también en el archivo los siguientes textos publicados en AIAPE: de Joaquín Torres García “La exposición [Amigos de España:]” (doc. no. 1191197), “El Arte de Arzádum” (doc. no. 1223148) y “El arte de David Alfaro Siqueiros” (doc. no. 1238628); de Cipriano S. Vitureira “La pintura de Miguel Angel Pareja” (doc. no. 1223795); de Justino Zavala Muniz “El artista y el Estado” (doc. no. 1216580); de Atahualpa del Cioppo “Arte simple” (doc. no. 1223119); de Carmelo de Arzadun “Las artes plásticas de 1936 a 1939” (doc. no. 1224706) y “Urruchúa” (doc. no. 1224405); de Roberto Ibáñez (redactor responsable) “Demetrio Urruchúa con Nosotros” (doc. no. 1223661), “Las exposiciones. Las remuneraciones artísticas” (doc. no. 1225449), “Los jurados del próximo Salón Nacional de Bellas Artes” (doc. no. 1225548), “Michelena-Escultor” (doc. no. 1223386) y “Plataforma de aspiraciones de los plásticos de la A.I.A.P.E.” (doc. no. 1225398); de Homero Clerici “Los estudiantes plásticos y la AIAPE [Agrupación de Intelectuales, Artistas, Periodistas, y Escritores]” (doc. no. 1225286); de Felipe Novoa “El grabador Carlos González” (doc. no. 1223870); de Gisleno Aguirre “La nueva Asociación de Artistas Plásticos” (doc. no. 1225166); de Orestes Baroffio “Objeto y Significación de Un Salón de Arte” (doc. no. 1210990); y de C. L. “Teseo: los problemas del arte” (doc. no. 1223765). Hay también un gran número de textos sin firma publicados en AIAPE como los siguientes: “Temas de discusión sobre la cultura Americana” (doc. no. 1225812); “La actividad plástica del año” (doc. no. 1223617); “Alianza de intelectuales, artistas y escritores bolivianos” (doc. no. 1225763); “El arte mejicano” (doc. no. 1225519); “Bases A.I.A.P.E (Agrupación de Intelectuales, Artistas, Periodistas y Escritores)” (doc. no. 1226697); “Cae decorado de Berni bajo la piqueta del G.O.U” (doc. no. 1225213); “Cultura de liberación” (doc. no. 1226424); “Cultura en el orden internacional” (doc. no. 1223996); “La ética social del artista” (doc. no. 1223962); “La exposición del Subte a beneficio de Chile” (doc. no. 1225245); “Fuera del Salón Oficial” (doc. no. 1221528); “El jurado designado por la Comisión Nacional de Bellas Artes no contempla las aspiraciones de los plásticos” (doc. no. 1225373); “Los jurados de los salarios artísticos de 1935 atentó contra la cultura” (doc. no. 1225596); “La libertad en Portinari” (doc. no. 1225346); “El mensaje de Antonio Berni” (doc. no. 1223596); “Notas editoriales e informativas” (doc. no. 1226398); “Noticia de David Alfaro Siqueiros” (doc. no. 1223640); “Una opinión sobre el 6° Salón Nacional” (doc. no. 1225722); “Optimismo sobre España” (doc. no. 1225185); “Página de crítica y polémica. Las exposiciones” (doc. no. 1221503); “La pintura en el V Salón de Otoño” (doc. no. 1225672); “Reconocimiento a Élie Faure” (doc. no. 1223458); “VIII Salón Nacional de Bellas Artes” (doc. no. 1211227); y “Sobre la querella del realismo” (doc. no. 1225636)].
