Ante la expansión del fascismo, muchos intelectuales rioplatenses, principalmente los aliados del PCU (Partido Comunista Uruguayo), se alinearon con las directivas de la Komintern (vía “frentes populares”) y, al igual que se había hecho en Buenos Aires un año antes, se funda en Montevideo la AIAPE (Agrupación de Intelectuales, Artistas, Periodistas y Escritores). El colectivo operó con su periódico homónimo, AIAPE, el cual sustituye a la CTIU (Confederación de Trabajadores Intelectuales de Uruguay) y a su órgano de difusión Movimiento. A través de las AIAPE fundadas en varios países de Sudamérica, se consolidó una red latinoamericana de intelectuales y artistas —surgida en Argentina en 1935 a instancias de Aníbal Ponce (1898–1938)— cuyo objetivo era luchar contra la situación de declive cultural propia de las políticas conservadoras y pro fascistas. La acción de AIAPE se difundió en varios países latinoamericanos con condiciones diferentes y objetivos similares contando con el apoyo de los Partidos Comunistas de la región, todos ellos alineados con directivas de la URSS. La labor de la AIAPE para reunir amplios sectores de la intelectualidad contra las presiones autoritarias en Uruguay —el Golpe de Estado de 1933 que impone en el país la dictadura de Gabriel Terra y los ideales fascistas— reflejó la importancia de la revista. Puso en destaque su incondicional apoyo a la España Republicana manifestando, así, la unidad solidaria de los intelectuales uruguayos ante el avance de los autoritarismos tanto clasistas como racistas en Europa y América. Las reclamaciones de los artistas plásticos de Uruguay, se incrementan de forma creciente a partir de 1935 poniendo en duda el paradigma del “Estado benefactor” de los años veinte. La profusión local de agremiaciones y diferentes segmentos sociales y críticos frente a las políticas culturales oficiales (dictadura de Gabriel Terra instaurada en 1933) y frente a la situación internacional (Guerra Civil Española y Segunda Guerra Mundial) fomentó un clima de intenso debate ideológico que abarcó todos los sectores intelectuales según se registra en la presente plataforma de los artistas plásticos nucleados en AIAPE (Agrupación de Intelectuales, Artistas, Periodistas y Escritores, fundada en 1936). En esta plataforma de reclamaciones, resulta significativo el interés por incluir otros destinos en relación a becas de perfeccionamiento (ya sea México o bien los EE.UU), resultado de intercambios latinoamericanos más fortalecidos, además de transformaciones en la política internacional, señalando como obsoleta e insuficiente la Ley de Becas de 1907. Las garantías procuradas conllevan como objetivo el evitar la arbitrariedad del poder estatal y reivindicar un espacio ideológico independiente; sobre todo, desde que el gobierno creó la Comisión Nacional de Bellas Artes en 1936. El legado de la idea de un “Estado protector” anima los pedidos de los artistas motivándolos a una crítica fiscalizadora y vigilante ante lo que consideran formas abusivas de poder. [Como lectura complementaria, véase en el archivo digital ICAA los textos publicados en AIAPE: de Joaquín Torres García, “La exposición. [Amigos de España]” (doc. no. 1191197), “El Arte de Arzádum” (doc. no. 1223148), y “El arte de David Alfaro Siqueiros” (doc. no. 1238628); por Cipriano S. Vitureira, “1er Salón Municipal de Artes Plásticas/Su contenido artístico” (doc. no. 1184568), y “La pintura de Miguel Ángel Pareja” (doc. no. 1223795). Además, consúltese: de Justino Zavala Muniz, “El artista y el Estado” (doc. no. 1216580); “Arte simple”, por Atahualpa del Cioppo (doc. no. 1223119); de Carmelo de Arzadum, “Las artes plásticas de 1936 a 1939” (doc. no. 1224706), y “Urruchúa (doc. no. 1224405); por Roberto Ibáñez (redactor responsable), “Demetrio Urruchúa con Nosotros” (doc. no. 1223661), “Las exposiciones. Las remuneraciones artísticas” (doc. no. 1225449)”, “Los jurados del próximo Salón Nacional de Bellas Artes” (doc. no. 1225548), “Michelena- Escultor” (doc. no. 1223386); de Homero Clerici, “Los estudiantes plásticos y la AIAPE [Agrupación de Intelectuales, Artistas, Periodistas, y Escritores]” (doc. no. 1225286); de Felipe Novoa “El grabador Carlos González” (doc. no. 1223870); de Gisleno Aguirre, “La nueva Asociación de Artistas Plásticos” (doc. no. 1225166); de Orestes Baroffio, “Objeto y Significación de Un Salón de Arte” (doc. no. 1210990); y de C.L., “Teseo: los problemas del arte” (doc. no. 1223765). Hay también un gran número de textos sin firma publicados en AIAPE: “Temas de discusión sobre la cultura Americana” (doc. no. 1225812) “La actividad plástica del año” (doc. no. 1223617); “Alianza de intelectuales, artistas y escritores bolivianos” (doc. no. 1225763); “El arte mejicano” (doc. no. 1225519); “Bases A.I.A.P.E (Agrupación de Intelectuales, Artistas, Periodistas y Escritores)” (doc. no. 1226697); “Cae decorado de Berni bajo la piqueta del G.O.U” (doc. no. 1225213); “Cultura de liberación” (doc. no. 1226424); “Cultura en el orden internacional” (doc. no. 1223996); “La ética social del artista”, sin firma (doc. no. 1223962); “La exposición del Subte a beneficio de Chile”, sin forma (doc. no. 1225245); “Fuera del Salón Oficial” (doc. no. 1221528); “El jurado designado por la Comisión Nacional de Bellas Artes no contempla las aspiraciones de los plásticos” (doc. no. 1225373); “Los jurados de los salarios artísticos de 1935 atentó contra la cultura” (doc. no. 1225596); “La libertad en Portinari” (doc. no. 1225346); “El mensaje de Antonio Berni” (doc. no. 1223596); “Notas editoriales e informativas” (doc. no. 1226398); “Noticia de David Alfaro Siqueiros” (doc. no. 1223640); “Una opinión sobre el 6° Salón Nacional” (doc. no. 1225722); “Optimismo sobre España” (doc. no. 1225185); “Página de crítica y polémica. Las exposiciones” (doc. no. 1221503); “La pintura en el V Salón de Otoño” (doc. no. 1225672); “Reconocimiento a Élie Faure” (doc. no. 1223458); “VIII Salón Nacional de Bellas Artes” (doc. no. 1211227); “Sobre la querella del realismo” (doc. no. 1225636)].
