El periódico Removedor surge en enero de 1945 con el propósito de contraponerse a los embates de la crítica local montevideana, después de que, en 1944, Joaquín Torres-García obtuviera el Gran Premio del Salón Nacional; mismo período en que pinta con un grupo de discípulos los murales del Hospital Saint Bois y se publica su mayor libro: Universalismo Constructivo. Se turnaban en los editoriales de Removedor los escritores Sarandy Cabrera y Guido Castillo, ambos incondicionales combatientes de las filas del maestro Torres-García y su Universalismo Constructivo. A su vez, la AIAPE era un órgano de prensa prestigioso en el medio intelectual; entonces llevaba once años de ediciones que mezclaban debates estéticos y políticos. El documento “AIAPE, la víbora y Nadie” responde a una nota anónima aparecida en AIAPE (3ª época N° 1, setiembre de 1947, pág. 8) donde se externan duras críticas al TTG (Taller Torres-García) cuando se realizaba, en 1947, la segunda exposición y la número 38 desde el inicio de las exhibiciones colectivas. El autor de la crítica enfatiza con el estilo homogéneo y reiterativo de las pinturas expuestas, preguntándose por qué Torres-García no se dedicaba a formar alumnos diestros en la técnica, en vez de proponer “trucos” cuya base filosófica y pedagógica los iniciados no llegaban a entender. La 38ª Exposición del TTG fue inaugurada en el Ateneo de Montevideo el 28 de julio de 1947; era un homenaje al 73 aniversario del maestro Torres-García y en ella exponían 44 artistas, entre ellos Manuel Aguiar, Julio Alpuy, Elsa Andrada, Daymán Antúnez, Sergio de Castro, José Gurvich, Anhelo Hernández, Nelsa Solano Gorga, Julio Mancebo, Francisco Matto, Jonio Montiel, Manuel Pailós, Américo Spósito, así como los hijos de Torres-García, Augusto Torres y Horacio Torres.
Como nota al margen, puede agregarse que, (probablemente, según el crítico de AIAPE) quien realizaba retratos en el medio rural y los comercializaba in situ, fuera Daymán Antúnez.
Ante la expansión del fascismo, muchos intelectuales rioplatenses, principalmente los aliados del PCU (Partido Comunista Uruguayo), se alinearon con las directivas de la Komintern (vía “frentes populares”) y, al igual que se había hecho en Buenos Aires un año antes, se funda en Montevideo la AIAPE (Agrupación de Intelectuales, Artistas, Periodistas y Escritores). El colectivo operó con su periódico homónimo, AIAPE, el cual sustituye a la CTIU (Confederación de Trabajadores Intelectuales de Uruguay) y a su órgano de difusión Movimiento. A través de las AIAPE fundadas en varios países de Sudamérica, se consolidó una red latinoamericana de intelectuales y artistas —surgida en Argentina en 1935 a instancias de Aníbal Ponce (1898–1938)— cuyo objetivo era luchar contra la situación de declive cultural propia de las políticas conservadoras y profascistas. La acción de AIAPE se difundió en varios países latinoamericanos con condiciones diferentes y objetivos similares contando con el apoyo de los Partidos Comunistas de la región, todos ellos alineados con directivas de la URSS. La labor de la AIAPE para reunir amplios sectores de la intelectualidad contra las presiones autoritarias en Uruguay —el golpe de Estado de 1933 que impone en el país la dictadura de Gabriel Terra y los ideales fascistas— reflejó la importancia de la revista. Puso en destaque su incondicional apoyo a la España republicana manifestando, así, la unidad solidaria de los intelectuales uruguayos ante el avance de los autoritarismos tanto clasistas como racistas en Europa y América.
[Como lectura complementaria, véanse en el archivo digital ICAA los siguientes textos publicados en AIAPE: por Joaquín Torres-García “La exposición. [Amigos de España]” (doc. no. 1191197), “El Arte de Arzádum” (doc. no. 1223148), “El arte mejicano” (doc. no. 1225519) y “El arte de David Alfaro Siqueiros” (doc. no. 1238628); de Cipriano S. Vitureira “1er Salón Municipal de Artes Plásticas/Su contenido artístico” (doc. no. 1184568), “La libertad en Portinari” (doc. no. 1225346), “La pintura en el V Salón de Otoño” (doc. no. 1225672), “VIII Salón Nacional de Bellas Artes” (doc. no. 1211227) y “La pintura de Miguel Ángel Pareja” (doc. no. 1223795).
Además, consúltese de Justino Zavala Muniz “El artista y el Estado” (doc. no. 1216580); de Atahualpa del Cioppo “Arte simple” (doc. no. 1223119), “El jurado designado de la Comisión Nacional de Bellas Artes no contempla las aspiraciones de los plásticos” (doc. no. 1225373) y “Página de crítica y polémica. Las exposiciones” (doc. no. 1221503); de Carmelo de Arzádum “Las artes plásticas de 1936 a 1939” (doc. no. 1224706) y “Urruchúa (doc. no. 1224405); de Roberto Ibáñez (redactor responsable), “Demetrio Urruchúa con Nosotros” (doc. no. 1223661), “Las exposiciones. Las remuneraciones artísticas” (doc. no. 1225449)”, “Los jurados del próximo Salón Nacional de Bellas Artes” (doc. no. 1225548), “La ética social del artista” (doc. no. 1223962) y “Plataforma de aspiraciones de los plásticos de la A.I.A.P.E.” (doc. no. 1225398); de Emilio Oribe “Michelena - Escultor” (doc. no. 1223386) y “Cultura en el orden internacional” (doc. no. 1223996); de Homero Clerici “Los estudiantes plásticos y la AIAPE [Agrupación de Intelectuales, Artistas, Periodistas, y Escritores]” (doc. no. 1225286); de Felipe Novoa “El grabador Carlos González” (doc. no. 1223870); de Gisleno Aguirre “La nueva Asociación de Artistas Plásticos” (doc. no. 1225166); de Orestes Baroffio “Objeto y Significación de Un Salón de Arte” (doc. no. 1210990); de Jesús Betancourt Díaz “Temas de discusión sobre la cultura Americana” (doc. no. 1225812); de Antonio Miguel Grompone “Cultura de liberación” (doc. no. 1226424); de Juvenal Ortiz Saralegui “Fuera del Salón Oficial” (doc. no. 1221528) y “Los jurados de los salarios artísticos de 1935 atentó contra la cultura” (doc. no. 1225596); de Leónidas Spatakis “Una opinión sobre el 6° Salón Nacional” (doc. no. 1225722); de Sofía Arzarello “Reconocimiento a Élie Faure” (doc. no. 1223458); de Marcel Gromaire “Sobre la querella del realismo” (doc. no. 1225636); y de C. L. “Teseo: los problemas del arte” (doc. no. 1223765).