En el catálogo de la exposición Cincoincidentes, presentada en el Museo de Barquisimeto, estado Lara, Venezuela, 1984, la periodista, crítico y curadora venezolana Lourdes Blanco (n. 1941) escribe un ensayo individual para cada uno de los cinco artistas participantes: Miguel von Dangel (n. 1946), Eugenio Espinoza [véase archivo digital ICAA (doc. no. 1097342)], Felipe Márquez (doc. no. 1097374), Alfred Wenemoser (doc. no. 1097390), y Roberto Obregón (doc. no. 1097358). La muestra fue organizada por los diseñadores Álvaro Sotillo e Ibrahim Nebreda. La autora no establece relaciones entre los cinco participantes, tan sólo destaca individualidades más que coincidencias. Aunque el ensayo sigue una estructura monográfica, puede percibirse que —si bien inicia su trayectoria a mediados de los sesenta— pertenece a la generación de “los artistas de los setenta”, como se les conoce. Esto es, su obra no sigue la línea conceptualista predominante y que vincula a los otros “cincoincidentes”. A su juicio, von Dangel practica un arte donde convergen “el expresionismo nórdico” y “el alarido de la selva” y enfatiza que su obra ha continuado ejerciendo una misteriosa fascinación entre los artistas y críticos “que lo frecuentan”. Blanco apoya su texto en una axiología cuya valoración y juicios han sido emitidos tanto por críticos tradicionales como Francisco d’Antonio y Perán Erminy, así como por “su cronista más reciente”, Francisco Márquez. Interesa la visión de Blanco sobre este “artista investigador” volcado al estudio de aquellos que lo anteceden en afinidades. Ubica su obra desde una perspectiva estéticista, simbólica y sicológica —e incluso formal en la tradición de la escultura narrativa (en la línea del norteamericano Edward Kienholz)— y encuentra que el Diario es “la obra más importante y personal del artista hasta 1984” (fecha de la exposición) cuando emprende “la búsqueda de un vínculo con la tradición del arte moderno occidental”. [Para otros textos críticos sobre su obra, consúltese el archivo digital ICAA: de Yasmin Monsalve “Mi obra ha tenido que luchar contra muchos prejuicios: Un premio nacional visto con la luz de Petare” (doc. no. 1102125); de Elsa Flores, tanto “Miguel von Dangel: La respuesta latinoamericana (I)” (doc. no. 1155150) como “Miguel von Dangel: La respuesta latinoamericana (III)” (doc. no. 1154906) y “Miguel von Dangel” (doc. no. 1056044); de Roberto Montero Castro “Transfiguraciones de Miguel von Dangel” (doc. no.1153996); los ensayos de María Luz Cárdenas “La Batalla de San Romano de von Dangel (I) (doc. no. 1154028) y “La Batalla de San Romano de von Dangel (II)” (doc. no. 1154092); de Ruth Auerbach “Hoy, el paisaje es aquí y ahora” (doc. no. 855314); y de Lourdes Blanco “Miguel von Dangel” (doc. no. 1097326); las siguientes entrevistas, de Axel Stein “Interview with Miguel von Dangel” (doc. no. 1102348); “Entrevista con Miguel von Dangel” (doc. no. 1154060); incluso la de María Josefa Pérez “Miguel von Dangel: No creo el cuento de que Reverón era loco” (doc. no. 1154012); y finalmente, el artículo de Víctor Guédez “Lo barroco y lo simbólico en la obra de Miguel von Dangel” (doc. no. 1154124)].
