En el catálogo de la exposición Cincoincidentes, presentada en el Museo de Barquisimeto (estado Lara) en 1984, la periodista, crítico y curadora Lourdes Blanco (n. 1941) escribió un ensayo individual para cada uno de los cinco artistas venezolanos participantes: Miguel von Dangel [doc. no. 1097326], Eugenio Espinoza [doc. no. 1097342], Felipe Márquez [doc. no. 1097374], Alfred Wenemoser (n. 1956) y Roberto Obregón [doc. no. 1097358]. La muestra fue organizada por los diseñadores Álvaro Sotillo e Ibrahim Nebreda.
En 1980, la llegada a Venezuela del artista Alfred Wenemoser, para incorporarse al quehacer artístico del grupo hoy conocido como la generación de los setenta (Eugenio Espinoza, Roberto Obregón, Sigfredo Chacón, Claudio Perna, Héctor Fuenmayor, Antonieta Sosa, entre otros) fue muy importante. Blanco logra en su ensayo —aunque no sea su finalidad establecer diferencias entre ellos— trazar un perfil bien definido sobre aportes intelectuales y originalidad en la obra de Wenemoser, cuyas propuestas estéticas (vinculadas al conceptualismo) se insertan en una sólida tradición. En su texto, la autora destaca su fascinación por “los mecanismos de la percepción”, y no duda en definir su formación artística como “típicamente vienesa”; esto es, útil para ubicar históricamente su obra y fundamental por el interés de Wenemoser en conocer la respuesta “social” de la gente ante su propuesta. Blanco se encarga de señalar el nexo existente entre la instalación La escalera y la tradición del collage; así, reflexiona sobre posibles motivos y fundamentos de dicha tradición. Afirma, asimismo, que la importancia que se le otorga a la participación del espectador llevó a Wenemoser a la realización de obras más cercanas al teatro que a las artes plásticas, obras experimentales que desarrolla entre 1979 y 1981. En cambio, La escalera le permite una percepción y una reflexión sobre el espacio pictórico, lo bidimensional, lo tridimensional y la “experiencia de penetración espacial”. Llama la atención de la autora el hecho de que los trabajos del artista austriaco sean prácticamente desconocidos en “nuestro medio”, a pesar del interés periodístico que han despertado.
El presente documento fue reproducido en la Guía Catálogo/Guía de Estudio Nº 136. Exposición CCS-10. Arte venezolano actual (Caracas: Fundación Galería de Arte Nacional, 1993).
