La profesora de arte e historiadora norteamericana Jacqueline Barnitz hace un recuento pormenorizado del número de actividades expositivas de artistas latinoamericanos en los Estados Unidos, en los años sesenta y setenta. Describe, con especial cuidado esa última década; la cual, contrastada con los años precedentes, reporta importante incremento en la presencia latinoamericana en ese país. De igual manera, Barnitz da cuenta de las instituciones museísticas, galerías y medios de comunicación que la han apoyado o reseñado ese impulso innegable. Atribuye la creciente aceptación del público norteamericano tanto a la contribución de la crítica como a cambios en la estructura socioeconómica de la sociedad estadounidense, debido a un desplazamiento de la riqueza hacia otras comunidades no anglosajonas.

Al contrario de lo que el título de esta ponencia propone, “El porqué del creciente interés en el arte latinoamericano en los Estados Unidos”, la real importancia de este documento radica más en su naturaleza referencial, que en su carácter analítico; éste último queda soslayado por la abundancia y detalles de los datos que aporta, sólo significativos a la hora de realizar el trazado de un panorama general en la historia de la proyección internacional del arte latinoamericano, los exponentes y/o los movimientos que en él se señalan. El Primer Encuentro Iberoamericano de Críticos de Arte y Artistas Plásticos de 1978 fue celebrado en el Museo de Bellas Artes de Caracas. Además de de la historiadora de arte y profesora norteamericana, Jacqueline Barnitz, contó con la presencia de otras figuras relevantes, Jorge Alberto Manrique, Yda Rodríguez Prampolini y Berta Taracena (mexicanos), Jorge Glusberg y Antonio Berni (argentinos), Juan Acha (peruano, radicado en México), Julio Le Parc (argentino, residente en París) , Adelaida de Juan (española), Carlos Rodríguez Saavedra (peruano), Galaor Carbonell (cubano, residente en Colombia), Marco Miliani, Alirio Rodríguez, Roberto Montero Castro, Elida Román, Carlos Arean, Marta Traba, (argentina, residente en Colombia), Roberto Pontual y Aracy A. Amaral (brasileños). Un antecedente importante de este evento había sido el Simposio de Austin, organizado por Damián Carlos Bayón bajo auspicios de la University of Texas at Austin a fines de octubre de 1975. Muchos de los participantes del Encuentro de 1978 habían asistido antes al encuentro tejano. Sobre el mismo fue publicado en Venezuela el libro reunido por el propio Bayón (en calidad de relator) El artista latinoamericano y su identidad (Caracas: Monte Avila Editores (Colección Estudios),1977). [Véase al respecto, en el archivo digital del ICAA, las ponencias presentadas por Acha (doc. no. 1065080); por Amaral (doc. no. 776786) y por Traba (doc. no. 1065742)]. Fueron publicadas en el capítulo IV.4 “Debating Identity on a Continental Scale” del libro Resisting Categories: Latin American and/or Latino? organizado por Héctor Olea, Mari Carmen Ramírez y Tomás Ybarra-Frausto en la serie Critical Documents of 20th-Century Latin American and Latino Art (Houston: The Museum of Fine Arts, Houston / International Center for the Arts of the Americas, 2012). Además, véanse las ponencias presentadas en El Primer Encuentro Iberoamericano de Críticos de Arte y Artistas Plásticos de 1978: por Elida Román (doc. no. 815617); Berta Taracena (doc. no. 815558); Juan Acha (doc. no. 815489); Marta Traba (doc. no. 815744); Jorge Glusberg (doc. no. 815475); Roberto Montero Castro (doc. no. 815631); Galaor Carbonell (doc. no. 815603); Carlos Areán (doc. no. 815730); Julio Le Parc (doc. no. 815575); Adelaida de Juan (doc. no. 815544); Ida Rodríguez Prampolini (doc. no. 815758); Antonio Berni (doc. no. 815659); Marta Arjona (doc. no. 850349); y el resumen de las proposiciones de los participantes escrito por Donald B. Goodall (doc. no. 850368).