El Salão Nacional de Arte Moderna se realizó por primera vez en 1952 tras el antecedente de la División Moderna en el Salão Nacional de Belas Artes. La tercera edición, que pasó a ser conocida como Salón Blanco y Negro, se inauguró el 15 de mayo de 1954 con una protesta de los participantes contra la escasa calidad del material artístico debida a restricciones industriales del Gobierno Brasileño (sustitutos a la importación principalmente). Encabezados por el propio Iberê Camargo, Milton Dacosta, and Djanira, 600 artistas de todo el país firmaron un manifiesto dirigido al MEC (Ministério da Educação e Cultura), de Getúlio Vargas, objetando cualquier tipo de prohibiciones de pintura importada, artículos para grabado y escultura, papel y otros utensilios básicos. [Ver Archivo Digital ICAA (doc. no. 1307648">1307648)]. Al recordar el evento, Décio Vieira llega a describir el papel fundador de Ivan Serpa en el Grupo Frente y su incentivo hacia la abstracción; se desintegró el colectivo en la medida en que críticos y artistas abandonaron el país después del Golpe Militar de 1964 apoyado por la C.I.A. Más aún, discute los nexus entre el concretismo brasileño y la pintura abstracta de la escuela norteamericana, así como el rol ejercido por el crítico Ferreira Gullar en la consolidación teórica grupal (see doc. no. 1090830).
Décio Vieira (1922–88) estudió dibujo y pintura con Axl Leskoschek (1889–1975) en la Fundação Getúlio Vargas, Rio de Janeiro, en 1948. Informalmente, fue alumno de Ivan Serpa en el MAM-RJ, adhiriendo al Grupo Frente. Durante los años cincuenta, expuso con Frente, luego conocido como Grupo Neoconcreto con el surgimiento de su Manifiesto de 1959 (ver doc. no. 1110328). Participó de la primera Exposição Nacional de Arte Abstrata, (Petrópolis, 1953), así como de la inaugural Exposição Nacional de Arte Concreta (São Paulo, 1956). Ahí, Vieira colaboró para Alfredo Volpi en el fresco Dom Bosco, instalado en el Palácio dos Arcos (Brasília, 1966), estudiando con él la técnica del temple y volcándose hacia la textura y el color. En la década de setenta, volvió a la figuración (paisajes), enseñando pintura en el MAM-RJ cuando era Director Frederico Morais. Junto con la pareja Serpa, Vieira se focalizó en una escuela de arte para niños (favela Rocinha, en Rio de Janeiro). Contribuyó a varias muestras de modernismo brasileño; entre ellas: Konkrete Kunst organizada por Max Bill en Zürich (1960), Projeto Construtivo Brasileiro na Arte (1977), Bienal Brasil Século XX (1994) y Arte Construtiva no Brasil: A Coleção Adolpho Leirner en el MAM-SP y MAM-RJ (1999). Hubo individuales de Vieira en la Galeria Thomas Cohn (1987) y en el MAM-RJ (2003), así como la retrospectiva en la Galeria Rodrigo de Mello Franco (FUNARTE, 1992). Fue invitado a varias bienales de São Paulo e incluso a Salones Especiales (séptima y novena ediciones).
Los recuerdos de Vieira (así como los de los demás participantes) integran el libro A Arte e seus materiais: Salão Preto e Branco, 3º Salão Nacional de Arte Moderna, 1954, publicado en ocasión de la muestra de 1985 en la Galería Especial del Salão Nacional de Artes Plásticas. En su opinión, la situación recordaba el famoso “Salón Blanco y Negro” de 1954 mostrando obras de Camargo, Aluísio Carvão, Anna Letycia, Aldo Bonadei, Ivan Serpa, Lygia Clark, Maria Helena Andrés, Maria Leontina, Tarsila do Amaral, Ubi Bava y muchos otros. Se incluyen en la publicación fuentes primarias y secundarias referentes a aquella muestra de 1954, así como también entrevistas con artistas y críticos de la época.
[Para mayor información sobre la obra de Décio Vieira y el Grupo Frente, ver “Ia Exposição Nacional de Arte Concreta: 2 - O grupo do Rio,” de Ferreira Gullar (doc. no. 1090217); “Paulistas e cariocas” (doc. no. 1085056) y “Grupo Frente” (doc. no. 1083731) de Mário Pedrosa.
[Para lecturas complementarias en torno al Salão Preto e Branco, véase: “Memorial dos artistas ao Ministro da Educação e Cultura” (doc. no. 1307648">1307648); “Mensagem do Ministro da Educação e Cultura ao artistas” (doc. no. 1307663); “Entrevista com Djanira no programa clube da crítica,” (doc. no. 1307678) de Pascoal Longo; “Depoimentos: Ferreira Gullar,” (doc. no. 1307732); y “Depoimentos: Aluísio Carvão” (doc. no. 1307694); ambos de Glória Ferreira y Luiza Interlenghi; “A greve das cores,” (doc. no. 1307631) de la propia Glória Ferreira; “O Salão Preto e Branco” (doc. no. 1307599) de Paulo Herkenhoff; cuatro Testimonios organizados por Luiza Interlenghi, “Depoimentos: Ione Saldanha,” (doc. no. 1307774); “Depoimentos: José Silveira D'Ávila,” (doc. no. 1307791); “Depoimentos: Sérgio Camargo,” (doc. no. 1307831); “Depoimentos: Ubi Bava,” (doc. no. 1307851); y “Depoimentos: Iberê Camargo” (doc. no. 1307754) de Evelyn Yoschpe.].
