En este memorándum dirigido a Antônio Balbino, Ministro de Educación y Cultura del Brasil, cientos de artistas firman exigiendo un cambio radical en las decisiones políticas que restringen la importación de tintas, pigmentos, papel y material impreso del extranjero. A su juicio, la prohibición de tales artículos (esenciales para el desempeño artístico) constituye “un serio ataque a los medios de vida del artista siendo de sumo interés para el patrimonio nacional”. La carta cita varias promesas no cumplidas del Presidente Getúlio Vargas para resolver “esa lamentable situación” haciendo que tales materiales queden exentos. Por lo tanto, los artistas exhortan a Balbino a ver la “solemne” instalación del III Salão Nacional de Arte Moderna, donde se incluyen obras en blanco y negro exclusivamente. La carta concluye haciendo un llamamiento a los artistas para que se unan a la protesta, recordando que su éxito jugará un papel notable respecto a la solución de otros problemas que enfrenta el artista brasileño.

El Salão Nacional de Arte Moderna se realizó por primera vez en 1952 tras el antecedente de la División Moderna en el Salão Nacional de Belas Artes. La tercera edición, que pasó a ser conocida como Salón Blanco y Negro, se inauguró el 15 de mayo de 1954 con una protesta de los participantes contra la escasa calidad del material artístico debida a restricciones industriales del Gobierno Brasileño (sustitutos a la importación principalmente). Encabezados por el propio Iberê Camargo, Milton Dacosta, and Djanira, 600 artistas de todo el país firmaron un manifiesto dirigido al MEC (Ministério da Educação e Cultura), de Getúlio Vargas, objetando cualquier tipo de prohibiciones de pintura importada, artículos para grabado y escultura, papel y otros utensilios básicos. [Ver Archivo Digital ICAA (doc. no. 1307648)]. Artistas de reconocimiento tales como Lasar Segall, Ivan Serpa, Alfredo Volpi y Di Cavalcanti, así como actores, galeristas, profesores, curadores y críticos firmaron el documento en señal de solidaridad. 

Este documento fechado en abril de 1954 está reproducido en el libro A Arte e seus materiais: Salão Preto e Branco, 3º Salão Nacional de Arte Moderna, 1954, publicado en ocasión de la muestra de 1985 en la Galería Especial del Salão Nacional de Artes Plásticas. En su opinión, la situación recordaba el famoso “Salón Blanco y Negro” de 1954 mostrando obras de Camargo, Aluísio Carvão, Anna Letycia, Aldo Bonadei, Ivan Serpa, Lygia Clark, Maria Helena Andrés, Maria Leontina, Tarsila do Amaral, Ubi Bava y muchos otros. Se incluyen en la publicación fuentes primarias y secundarias referentes a aquella muestra de 1954, así como también entrevistas con artistas y críticos de la época.

[Para lecturas complementarias en torno al Salão Preto e Branco, véase: “Mensagem do Ministro da Educação e Cultura ao artistas” (doc. no. 1307663); “Entrevista com Djanira no programa clube da crítica,” (doc. no. 1307678) de Pascoal Longo; “Depoimentos: Aluisio Carvão,” (doc. no. 1307694); y “Depoimentos: Ferreira Gullar” (doc. no. 1307732); ambos de Glória Ferreira y Luiza Interlenghi; “A greve das cores,” de la propia Glória Ferreira (doc. no. 1307631); “O Salão Preto e Branco” (doc. no. 1307599) de Paulo Herkenhoff; cinco Testimonios organizados por Luiza Interlenghi, “Depoimentos: Décio Vieira,” (doc. no. 1307712); “Depoimentos: Ione Saldanha,” (doc. no. 1307774); “Depoimentos: José Silveira D'Ávila,” (doc. no. 1307791); “Depoimentos: Sérgio Camargo,” (doc. no. 1307831); “Depoimentos: Ubi Bava,” (doc. no. 1307851); y “Depoimentos: Iberê Camargo,” (doc. no. 1307754) de Evelyn Yoschpe.]