En este testimonio, Iberê Camargo recuerda cómo se planeó el III Salão Nacional de Arte Moderna, denominado Salón Blanco y Negro, en protesta contra las políticas del Ministro de Finanzas del Brasil, Osvaldo Aranha, tasando material artístico como si fuera un artículo de lujo, tornando casi imposible para los artistas la obtención de materiales de calidad. Camargo describe su estudio en Rio de Janeiro, donde amigos y pintores se reunían y organizaban bajo la tutela de “la gran aliada”: la pintora Djanira. En la época, Iberê tenía a su cargo la Comisión Nacional de Bellas Artes y justificaba que “no podía aparecer ni menos articular un movimiento que, en esencia, cuestionaba al Ministro de Educación”. Aquí, Camargo explica cómo negoció con Aranha, con la prensa, y con otros artistas en busca de un cambio. A pesar de que el obstáculo de los impuestos de importación mejoró no fue suficiente; la lucha de artistas por la sobrevivencia continuaba —y según ironiza él— en un país que se enorgullece de su patrimonio artístico.

Nacido en el Estado de Rio Grande do Sul, Iberê Camargo (1914–94) se transfirió a Rio de Janeiro en 1942, estudiando en la Escola Nacional de Belas Artes con el pintor Alberto [da Veiga] Guignard. En 1947, consiguió beca para estudiar en Europa con Giorgio de Chirico, Carlos Alberto Petrucci, Antônio Achille y Leone Augusto Rosa (en Roma) y André Lhote (en París). Regresó al Brasil en 1950, convirtiéndose en miembro de la Comissão Nacional de Belas Artes (1952). Dos años después, junto a Djanira (1914–79) y Milton Dacosta (1915–88), organizó el denominado “Salón Blanco y Negro”, con carta dirigida al MES (Ministério da Educação e Saúde) [ver Archivo Digital  ICAA (doc. no 1307648">1307648)].

Con los recuerdos de Iberê Camargo (así como de otros artistas) se compendió el libro A Arte e seus materiais: Salão Preto e Branco, 3º Salão Nacional de Arte Moderna, 1954, publicado en ocasión de la muestra de 1985 en la Galería Especial del Salão Nacional de Artes Plásticas. En su opinión, la situación recordaba el famoso “Salón Blanco y Negro” de 1954 mostrando obras de Camargo, Aluísio Carvão, Anna Letycia, Aldo Bonadei, Ivan Serpa, Lygia Clark, Maria Helena Andrés, Maria Leontina, Tarsila do Amaral, Ubi Bava y muchos otros. Se incluyen en la publicación fuentes primarias y secundarias referentes a aquella muestra de 1954, así como también entrevistas con artistas y críticos de la época. La movilización de tanta gente, artistas, críticos, marchands, curadores y otras personalidades generó la presión suficiente para un cambio de política. En junio de 1954, poco antes del cierre del Salón, el Ministerio de Finanzas cambió la designación “de lujo” por “necesaria”.

[Para mayor información sobre Iberê Camargo, ver las siguientes entrevistas: “Iberê Camargo: o poder do gesto” (doc. no. 1110416); “Iberê Camargo,” (doc. no. 1110415) con Fernando Cocchiarale y Anna Bella Geiger; además de “Entrevista com Iberê Camargo” (doc. no. 1110420) de Marcos André Martins y Carlos Martins.]

[Para lecturas complementarias en torno al Salão Preto e Branco, véase: “Memorial dos artistas ao Ministro da Educação e Cultura” (doc. no. 1307648">1307648); “Mensagem do Ministro da Educação e Cultura ao artistas” (doc. no. 1307663); “Entrevista com Djanira no programa clube da crítica,” (doc. no. 1307678) de Pascoal Longo; “Depoimentos: Aluísio Carvão” (doc. no. 1307694) y “Depoimentos: Ferreira Gullar” (doc. no. 1307732); ambas de Glória Ferreira y Luiza Interlenghi; “A greve das cores” (doc. no. 1307631) de la propia Glória Ferreira; “O Salão Preto e Branco” (doc. no. 1307599) de Paulo Herkenhoff; cinco Testimonios organizados por Luiza Interlenghi, “Depoimentos: Décio Vieira” (doc. no. 1307712); “Depoimentos: Ione Saldanha,” (doc. no. 1307774); “Depoimentos: José Silveira D'Ávila,” (doc. no. 1307791); “Depoimentos: Sérgio Camargo,” (doc. no. 1307831); “Depoimentos: Ubi Bava,” (doc. no. 1307851).