En su artículo, Mário Pedrosa expone las diferencias que separan el concretismo realizado tanto en São Paulo como en Río de Janeiro. A su juicio (de un simplismo un tanto maniqueísta), los primeros serían más teóricos y rígidos ante los dogmas del concretismo, mientras los segundos serían “casi románticos” debido al tratamiento cromático de sus lienzos. Además, añade él, para los paulistas “la forma” es el elemento primordial, siendo colocada como eje de la composición del cuadro vía colores primarios (sin medios tonos) y subordinados siempre a la forma. Tales características hacen que persista una jerarquía entre figura y fondo. En el caso de los artistas de Río de Janeiro (“cariocas”) el objetivo es ocupar la tela en toda su extensión; anhelan que la forma se integre al plano sin seguir jerarquías; es más, procuran superar las distinciones entre figura y fondo al mismo tiempo que sus figuras asumen cualidades espaciales. Pese a tales diferencias generalizadas por Pedrosa, su análisis señala excepciones de todo tipo, llegando a reconocer talentos entre ambos grupos.

El texto del renombrado crítico Mário Pedrosa es publicado bajo la circunstancia de la Primeira Exposição Nacional de Arte Concreta, la cual se presenta en diciembre de 1956, en el MAM (Museu de Arte Moderna) de São Paulo y, en enero-febrero del año siguiente, en la entonces capital brasileña (Río de Janeiro) en el MES (Ministério da Educação e da Saúde). El evento reúne, por vez primera, poetas y artistas plásticos vinculados al concretismo y actuantes en ambas ciudades, trayendo a la luz las divergencias plásticas existentes entre ambos grupos. En aquella ocasión y además de Pedrosa, hubo la presencia de teóricos y críticos de la talla de Waldemar Cordeiro, Ferreira Gullar y José Geraldo Vieira, quienes comentaron los elementos en oposición entre ambas vertientes de São Paulo y Río de Janeiro. La exposición trajo a discusión el carácter más subjetivo y aparentemente menos dogmático de aquellos artistas que, años después, se aglutinarían en torno a la llamada propuesta “neoconcretista”, la cual, como es sabido, se propuso otros enfoques para el arte constructivo en Brasil. [Como lectura complementaria, véanse en el archivo digital ICAA los siguientes textos: de Ferreira Gullar “I – O Grupo de São Paulo: I Exposição Nacional de Arte Concreta” (doc. no. 1087166); “I Exposição Nacional de Arte Concreta: 2 – O grupo do Rio” (doc. no. 1090217); y “Manifesto Neoconcreto” (doc. no. 1110328); y de Waldemar Cordeiro “Teoria e prática do concretismo carioca” (doc. no. 1087287)].