Para este ensayo introductorio “La huelga del color,” Glória Ferreira reprodujo un artículo del 16 de mayo de 1954 aparecido en el diario Correio da Manhã. En él se describe el III Salão Nacional de Arte Moderna, luego conocido como el “Salón Blanco y Negro” un “marco histórico para los artistas brasileños en su lucha por tener acceso a materiales de calidad”. Se explica la insatisfacción del gremio frente a las políticas de comercio de importación que tasaban a las tintas y pinturas del exterior como artículos de lujo (junto a los automóviles, las bebidas finas y los perfumes). Tal rechazo movilizó a los integrantes de la Comisión Nacional de Bellas Artes (patrocinadora del salón) para organizar esta muestra-protesta con obras únicamente en blanco y negro. Encabezados por Iberê Camargo, Djanira y Milton Dacosta, los artistas redactaron una carta —firmada por más de 600 creadores casi de todos los estados del Brasil— a dos ministerios: Finanzas y Educación. El Salón obtuvo un aumento considerable de participaciones ese año, 323 obras contra 203 del año anterior.

El Salão Nacional de Arte Moderna se realizó por primera vez en 1952 tras el antecedente de la División Moderna en el Salão Nacional de Belas Artes. La tercera edición, que pasó a ser conocida como Salón Blanco y Negro, se inauguró el 15 de mayo de 1954 con una protesta de los participantes contra la escasa calidad del material artístico debida a restricciones industriales del Gobierno Brasileño (sustitutos a la importación principalmente). Encabezados por el propio Iberê Camargo, Milton Dacosta, and Djanira, 600 artistas de todo el país firmaron un manifiesto dirigido al MES (Ministério da Educação e Saúde), de Getúlio Vargas, objetando cualquier tipo de prohibiciones de pintura importada, artículos para grabado y escultura, papel y otros utensilios básicos. (ver Archivo Digital ICAA doc. no. 1307648">1307648). Según la conclusión de Ferreira, el espíritu de protesta que define el Salón Blanco y Negro prosiguió en la medida en que los artistas se aglutinaron en torno a la Escola Nacional de Belas Artes para confrontar problemas inherentes a la especulación y precios inestables de materiales valiéndose del “Salón Miniatura” de 1955.

El ensayo presenta el libro A Arte e seus materiais: Salão Preto e Branco, 3º Salão Nacional de Arte Moderna, 1954, publicado en ocasión de la muestra de 1985 en la Galería Especial del Salão Nacional de Artes Plásticas. En su opinión, la situación recordaba el famoso “Salón Blanco y Negro” de 1954 mostrando obras de Camargo, Aluísio Carvão, Anna Letycia, Aldo Bonadei, Ivan Serpa, Lygia Clark, Maria Helena Andrés, Maria Leontina, Tarsila do Amaral, Ubi Bava y muchos otros. Se incluyen en la publicación fuentes primarias y secundarias referentes a aquella muestra de 1954, así como también entrevistas con artistas y críticos de la época.

[Maria da] Glória Ferreira (n. 1947) es profesora, crítica de arte y curadora radicada en Rio de Janeiro. Ha escrito y organizado varias publicaciones que incluyen una antología de Mário Pedrosa así como el catálogo Mapa do agora: arte brasileira recente na coleção João Sattamini do Museu de Arte Contemporânea de Niterói [ver (doc. no. 1110931)].

[Para lecturas complementarias en torno al Salão Preto e Branco, véase:  “Memorial dos artistas ao Ministro da Educação e Cultura” (doc. no 1307648">1307648); “Mensagem do Ministro da Educação e Cultura ao artistas” (doc. no. 1307663); “Entrevista com Djanira no programa clube da crítica,” (doc. no. 1307678) de Pascoal Longo; “Depoimentos: Aluisio Carvão,” (doc. no. 1307694); y

“Depoimentos: Ferreira Gullar” (doc. no. 1307732">1307732); ambos de Glória Ferreira y Luiza Interlenghi (doc. no. 1307732">1307732); “O Salão Preto e Branco” (doc. no. 1307599) de Paulo Herkenhoff; cinco Testimonios organizados por Luiza Interlenghi, “Depoimentos: Décio Vieira,” (doc. no. 1307712); “Depoimentos: Ione Saldanha,” (doc. no. 1307774); “Depoimentos: José Silveira D'Ávila,” (doc. no. 1307791); “Depoimentos: Sérgio Camargo,” (doc. no. 1307831); “Depoimentos: Ubi Bava,” (doc. no. 1307851); y “Depoimentos: Iberê Camargo,” (doc. no. 1307754) de Evelyn Yoschpe.]