El autor, Rodrigo Naves, enfatiza que el ensayo de Ronaldo Brito viene a condensar un movimiento revelador del arte contemporáneo brasileño. Considera incluso que la crítica que el escrito monta se liga al entendimiento de aquellos trabajos que procuraron siempre ser algo más que una simple asimilación de tendencias euro-norteamericanas. Es de la idea de que las obras que colman su atención hurgan en indagaciones propias bajo formas singulares; esto es, se trata de un arte atento a los callejones sin salida de su época y abierta a los más variados modos de significación. En ese sentido, el escultor Sérgio Camargo es uno de los primeros que Brito considera y su selección radica en la preferencia que el neoconcretismo despierta en él como cuestionamiento de “la forma” emanada del modernismo. Camargo fue capaz de subrayar el nexo tenso y conflictivo con “lo moderno” y sus paradojas. La conclusión de Naves señala la marcante reorientación de la trayectoria crítica de Brito, volcada hacia artistas de generaciones anteriores a la suya y desarrollando un discurso que procura nuevos paradigmas para el arte brasileño, salvando, con ello, la precariedad y rezago del medio artístico nacional. Brito examina la obra de Camargo interesado en analizar su poética y un modelo ajeno a la retórica circulante sobre la unidad arte/vida. La autonomía para la producción contemporánea está en juego.

Trátase de una presentación al texto de Ronaldo Brito, reeditado en el libro Camargo (São Paulo: Edições Akagawa, 1990) [consulte el archivo digital ICAA (doc. no. 1111307)], sobre la obra del escultor brasileño Sérgio Camargo (1930–90) y cuya formación se inicia en el meollo de los grupos constructivos y de arte-invención en la Buenos Aires de finales de la década de los cuarenta. 

El crítico Rodrigo Naves (n. 1955) es organizador de la colección Espaços da Arte Brasileira, dedicada a la publicación de ensayos críticos sobre el arte producido en Brasil. En el presente texto analiza los parámetros en los que se desplaza la crítica artística de Brito. Es importante destacar aquí que Brito, el crítico cearense radicado en Río de Janeiro, ejerció gran influencia en la formación del propio Naves. Ambos poseen un interés común por un arte que configure claramente la experiencia de su época, contribuyendo a entenderla y accediendo así a transformarla.

El crítico de arte Ronaldo [Correia de] Brito (n. 1951) es uno de los más importantes e influyentes en actividad en el medio brasileño. Publicó sus ensayos en libros, revistas y catálogos de exhibiciones, siendo además colaborador del periódico Opinião y uno de los fundadores de las revistas Malasartes y Gávea, revista de histo´ria da arte e arquitetura (1984). Se trata de uno de los protagonistas, en los años setenta, promotor del reestudio del movimiento neoconcreto y su legado en el arte contemporáneo del Brasil. 

[Para textos de Ronaldo Brito, véanse en el archivo digital ICAA los siguientes ensayos: “Leitura crítica do real” (doc. no. 1110555); “Análise do circuito” (doc. no. 1111095); “O boom, o pós-boom e o dis-boom” (doc. no. 1110451); “Cildo Meireles” (doc. no. 1111069); “O desequilibrista” (doc. no. 1110616); “Eduardo Sued: uma obra para a inteligência do olhar” (doc. no. 1111077); “Em forma de mundo” (doc. no. 1111278); “Freqüência imodulada” (doc. no. 1110687); “Malasartes, um depoimento pessoal” (doc. no. 1111305); “Mamãe Belas-Artes” (doc. no. 1110449); “Neoconcretism” (doc. no. 1091308); “Order and the madness of order” (doc. no. 1110496); “Possibilidades de pintura: dois exemplos” (doc. no. 1110973); (sin título) [O trabalho de Amilcar de Castro reúne...] (doc. no. 1111306); “Trágico moderno” (doc. no. 1110423); “Transparência do Desejo” (doc. no. 1110561); y “Voltas de pintura” (doc. no. 1110980)].