Ronaldo Brito enfatiza en este texto la presencia de asuntos de la modernidad en la escultura de José Resende; estos van mucho más allá de la simple ausencia de pedestal, hasta enarbolar “la propia experiencia, sin jerarquías, del espacio urbano contemporáneo”. No obstante de que se trata de escultura abstracta, posee un carácter concreto, debido a sus nexos con el mundo externo. En la observación del crítico hay, todavía, una manifestación tanto de lo inestable como de lo precario en las piezas de Resende, quien se da a conocer a fines de los sesenta. Marca de la época tal vez sea su uso de materiales industriales. Brito hace alusión al proceso escultórico de Resende al cotejarlo con otros ejemplos de la modernidad, tales como Pablo Picasso, Yves Klein, Alberto Giacometti, etc. Brito considera que en el cierne de la propuesta del escultor brasileño hay “una vocación moderna para lo actual”.  

Publicado en el catálogo de la muestra retrospectiva realizada en Río de Janeiro en el Centro de Arte Hélio Oiticica (1998), este texto nos da una visión a vuelo de pájaro de la singularidad de una obra escultórica actual que, inobjetablemente, nunca abandonó los parámetros materiales y teóricos de la modernidad. Hay que destacar que su obra irrumpe en el panorama del arte brasileño en una década, los sesenta, donde fueron determinantes las relecturas de las vanguardias históricas.

Más allá de su actuación artística, asumiendo un papel protagónico en la constitución de un lenguaje innovador para la escultura, José Resende (n. 1945) fue también uno de los miembros fundadores del Grupo Rex. Formado en 1966 con los artistas brasileños Wesley Duke Lee (1931–2010), Geraldo de Barros (1923–98), Nelson Leirner (n. 1932), Carlos Fajardo (n. 1941), Luiz Paulo Baravelli (n. 1942) y Frederico Nasser (n. 1945), el grupo asumió una actitud polémica respecto al circuito artístico al articularse, simultáneamente, con una galería, Rex Gallery & Sons, y un boletín, Rex Time (1966?67). Con los dos últimos artistas mencionados lleva a cabo el Centro de Experimentação Artística Escola Brasil. Escribió algunas colaboraciones para revistas como Malasartes —por ejemplo, publicó “Ausência de Escultura” (núm. 3. abr/may/jun de 1976), además del periódico A Parte do Fogo (1980), del cual fue cofundador y editor—. Por otra parte, tuvo innumerables muestras individuales a lo largo de su carrera, llegando a participar en varias Bienales de São Paulo (ediciones de 1967, 1983, 1989 y 1998), incluso del Panorama da Arte Brasileira organizado por el MAM-SP (Museo de Arte Moderno de São Paulo). En 2003, la editora Cosac Naify publica José Resende, cuyo volumen compendia las propuestas del escultor. 

El cearense Ronaldo [Correia de] Brito (n. 1951) es uno de los más importantes e influyentes críticos de arte en actividad en el medio brasileño. Ha publicado sus ensayos en libros, revistas y catálogos de exhibiciones, siendo además colaborador del periódico Opinião y uno de los fundadores de las revistas Malasartes y Gávea. Se trata de uno de los protagonistas, en los años setenta, promotor del reestudio del movimiento neoconcreto y su legado en el arte contemporáneo del Brasil. 

Otro escultor brasileño sobre el cual Brito adentra su visión crítica es Sergio Camargo [véase doc. no. 1110496].