Se trata de un ejemplo de crítica institucional y de revisión del campo de actuación artística donde se plantea la nueva función del museo como espacio experimental. La muestra Atensão se realizó en la Sala Experimental del Museu de Arte Moderna de Río de Janeiro en 1975. Para el artista, Carlos Zílio (n. 1944), la exposición significaba una retomada de su carrera profesional en Brasil después de años de militancia política vinculado al MR-8 guevarista y articulador de la guerrilla urbana. Había vivido en el exilio, en Francia, los primeros años de los setenta. Además, la producción exhibida estaba ya muy distante del universo optimista propuesto por la Nova Objetividade Brasileira de 1967, e incluso del arte Pop, que tanto influenciaron su obra de los años sesenta. A su regreso al Brasil vuelve a la pintura y a la docencia, editando también la revista Gávea.
En referencia a la Nova Objetividade Brasileira, hay el texto “NOB não se conforma com a forma” [archivo digital ICAA (doc. no. 1110488) y la “Declaração de princípios básicos da vanguarda” de Antonio Dias (doc. no. 1110371). Ya en lo que se refiere específicamente a Zílio, puede consultarse “O boom, o pós-boom e o dis-boom” (doc. no. 1110451) y la entrevista que le hace Fernando Cocchiarale décadas después (1996), tras su muestra en el MAM-Río que se llamó Carlos Zílio - Arte e política, 1966-1976 (doc. no. 1110517).
El cearense Ronaldo [Correia de] Brito (n. 1951) es uno de los más importantes e influyentes críticos de arte en actividad en el medio brasileño. Publicó sus ensayos en libros, revistas y catálogos de exhibiciones, siendo además colaborador del periódico Opinião y uno de los fundadores de las revistas Malasartes y Gávea. Se trata de uno de los protagonistas, en los años setenta, promotor del reestudio del movimiento neoconcreto y su legado en el arte contemporáneo del Brasil.
