El testimonio de Ronaldo Brito tiene la oportunidad de aclarar que la revista que cofunda, Malasartes, implicó un momento de la cultura brasileña de las artes con diferentes significados para los diversos actores que compartieron su existencia. A su juicio, la revista intervino en la política del país y, por intermedio de ella, hace efectiva su primera experiencia como crítico en el circuito del arte. Considera que las discusiones incentivadas en ella alcanzaban el ámbito de la sociología del arte, llegando a interferir en una situación donde arte y cultura se doblegaban sumisamente al mercado. Si no fue la revista la primera en operar como incentivo en el medio cultural brasileño, sí fue canal para la adopción de nuevas posturas reafirmando otras, planteando asuntos como el del artista-editor. El éxito obtenido en poco tiempo determinó sus destinos divididos en dos proyectos antagónicos. Uno se disponía a abrir la revista hacia horizontes de discusión cultural más amplios; el otro, defendía la radicalización sociopolítica de la publicación. Siendo mutuamente excluyentes para los editores, la decisión fue acabarla; ninguna de las opciones cobraba formas de mediación. Iniciativas aisladas no llevaron a nada y todos los asuntos levantados por la revista, tan oportunamente, quedaron en un limbo.  

El testimonio forma parte de la crítica ideológica al mercado del arte que hizo circular Brito en los setenta a través de Arte em Revista. En este caso, el crítico hace un balance de la perspicaz penetración de la revista Malasartes (de la cual es uno de los cofundadores y editor). Con tan sólo tres ediciones, es incuestionable que sus páginas marcaron un momento cultural de alta envergadura a mediados de los setenta, cuando la dictadura militar brasileña prohibía todo aquello que incomodara el sistema político; en una palabra, el statu quo.

El cearense Ronaldo [Correia de] Brito (n. 1951) es uno de los más importantes e influyentes críticos de arte en actividad en el medio brasileño. Ha publicado sus ensayos en libros, revistas y catálogos de exhibiciones, siendo además colaborador del periódico Opinião y uno de los fundadores de las revistas Malasartes y Gávea. Se trata de uno de los protagonistas, en los años setenta, promotor del reestudio del movimiento neoconcreto y de su legado en el arte contemporáneo del Brasil. 

Brito escribe sobre uno de los colaboradores de Malasartes, el escultor paulistano José Resende, en “Em forma de mundo” [véase doc. no. 1111278]. Con respecto a un análisis de Brito sobre el mercado del arte en Brasil de los setenta, consulte “Análise do circuito” [doc. no. 1111095].