En esta entrevista, realizada por el crítico Roberto Montero Castro al pintor Oswaldo Vigas (1926?2014), ambos presentan sus opiniones sobre aspectos de importancia en la escena artística del momento en Venezuela: la identidad y la crítica. Tanto el problema de la búsqueda identitaria como la del regreso a los discursos relacionados con el pasado como expresión de la cultura legítima del continente fueron uno de los grandes temas de discusión en el campo de la cultura de la década de los setenta. En esta línea, Vigas ejerció un papel protagónico en la escena plástica nacional por defender un proyecto estético vinculado al imaginario americano, colocándose así frente a las propuestas de corte internacional. El texto es relevante por brindar una mirada acuciosa sobre el papel de los críticos en el quehacer artístico de determinado momento o en la construcción de problemas tales como el de “la identidad”. Tanto Vigas como Montero Castro abogan por un trabajo conjunto entre crítico y artista, que permita a ambos el enriquecimiento mutuo y la consolidación de teorías plásticas o políticas generadas en cada disciplina. El intercambio entre intelectuales y artistas se plantea como experiencia a ser recuperada desde los tiempos del TLA (Taller Libre de Arte) o de Los Disidentes, ambas a inicios de los cincuenta. En cuanto al problema de fuentes y reelaboraciones a partir de referentes latinoamericanos, resulta sugerente la apreciación acerca de la pertinencia de aplicar categorías occidentales para analizar fenómenos que poseen una especificidad expresiva y formal. La construcción de “la identidad” latinoamericana (en términos de un pensamiento occidental) daría como consecuencia un perfil desplazado. La pregunta queda en abierto, así como las interrogantes sobre una idea de identidad que —al parecer— está en continua transformación.
En torno a la obra de Vigas se encuentran disponibles tanto el texto de Marta Traba “Oswaldo Vigas / Pinturas 1943 – 1973” [doc. no. 1106962] como el de Roberto Guevara “Vigas: proceso abierto” [doc. no. 1152753]. Lenelina Delgado entrevista al artista en “De la pintura al tapiz” [doc. no. 1153365]; a su vez, Joaquín Gabaldón escribió sobre La Bruja de Vigas en “La monstruosidad en el arte” [doc. no. 850831]. Más aún, consulte el texto de Víctor Guédez “La relación mitificación-desmitificación de la pintura de Oswaldo Vigas” [doc. no. 1153185]; el texto de Juan Liscano “La reiteración de Vigas” [doc. no. 1152769]; el texto de Roberto Montero Castro “Vigas en el ojo ajeno - Plástica e identidad latinoamericana” [doc. no. 1153266]; el artículo de A. Feltra “Vigas sufre de afán publicitario” [doc. no. 1155580]; la entrevista de Lucila Velásquez “Vigas el de hoy: reflexiva evolución de la obra de ayer” [doc. no. 1153202]; la entrevista de Emilio Santana “Superemos la pugna de abstractos y figurativos: propone Oswaldo Vigas, el pintor que cultiva ambas tendencias” [doc. no. 1153298]; la entrevista de Graciela Schael Martínez “Oswaldo Vigas y sus 23 años de pintura” [doc. no. 1153282]; y el texto de Armando Romero “Oswaldo Vigas: ritos elementales, dioses oscuros” [doc. no. 1153573].
