La periodista venezolana Lenelina Delgado realizó esta entrevista a Oswaldo Vigas (1926?2014) en el marco de la exhibición de sus tapices en el MBA (Museo de Bellas Artes) de Caracas. La muestra reunió 20 tapices realizados entre 1971 y 1978 en diversos telares del mundo, incluyendo Francia, Portugal, España y México. Durante la entrevista, Vigas admite que la tapicería constituye un nuevo camino para su pintura; más aún, cualquier búsqueda que acometa estará necesariamente relacionada con esta.
Es revelador en este documento el relato de Vigas sobre el trabajo con los maestros tapiceros, al resaltar “la traducción” del diseño al tejido como un punto clave en la realización de las piezas; de donde se deriva la exigencia de que los cartones posean determinados rasgos formales que faciliten dicha “traslación”. Vigas admite la necesidad de líneas precisas y estructuras definidas para el logro de un buen tapiz; este nuevo sentido estructural y formal había estado presente en la obra pictórica de Vigas desde 1970, cuando parte hacia una depuración formal que le ofrecería diseños idóneos para su realización en telar. Otro elemento fundamental destacable en esta entrevista es el papel del técnico o maestro tapicero en la realización de la obra por el simple hecho de que el producto final no se encuentra en manos del artista sino sólo bajo su supervisión. Por último, la noticia de la incursión de Vigas en el ámbito de la cerámica constituye un punto de reflexión sobre diversas posibilidades de exploración tanto en el proceso creativo como en el desarrollo de un lenguaje expresivo propio.
En torno a la obra de Vigas se encuentran disponibles tanto el texto de Marta Traba “Oswaldo Vigas / Pinturas 1943–1973” [doc. no. 1106962] como el de Roberto Guevara “Vigas: proceso abierto” [doc. no. 1152753]. Montero Castro entrevistó al artista sobre motivaciones intrínsecas a su propuesta en “Oswaldo Vigas: la lucha por descubrir la identidad americana” [doc. no. 1168108]; a su vez, Joaquín Gabaldón escribió sobre La Bruja de Vigas en “La monstruosidad en el arte” [doc. no. 850831]. Más aún, puede consultar el texto de Víctor Guédez “La relación mitificación-desmitificación de la pintura de Oswaldo Vigas” [doc. no. 1153185]; el texto de Juan Liscano “La reiteración de Vigas” [doc. no. 1152769]; el texto de Roberto Montero Castro “Vigas en el ojo ajeno - Plástica e identidad latinoamericana” [doc. no. 1153266]; el artículo de A. Feltra “Vigas sufre de afán publicitario” [doc. no. 1155580]; la entrevista de Lucila Velásquez “Vigas el de hoy: reflexiva evolución de la obra de ayer” [doc. no. 1153202]; la entrevista de Emilio Santana “Superemos la pugna de abstractos y figurativos: propone Oswaldo Vigas, el pintor que cultiva ambas tendencias” [doc. no. 1153298]; la entrevista de Graciela Schael Martínez “Oswaldo Vigas y sus 23 años de pintura” [doc. no. 1153282]; y el texto de Armando Romero “Oswaldo Vigas: ritos elementales, dioses oscuros” [doc. no. 1153573].
