Se esbozan en este ensayo de Luiz Antônio de Figueiredo algunos desarrollos paralelos en el concretismo tanto en la poesía como en las artes. En los años cincuenta, “ambos comenzaron a trazar las rutas de la no-figuración a medida que ésta hurgó en profundidad en materiales específicos”. A semejanza del movimiento artístico, la Poesía Concreta se destapa en diciembre de 1956 en el MAM-SP (Museu de Arte Moderna) de São Paulo. Compartió principios similares de abstracción como modo de explorar el medio —“al reforzar el lenguaje [en sí] como medio”. Figueiredo hace un análisis de lo que sustenta a la Poesía Concreta al deconstruir el texto como si fuera un mero transmisor de significados lineales y sucesivos; buscó, al contrario, “un collage” de sentidos simultáneos surgido desde la distribución gráfica del texto sobre la página. Para tanto, cita la gran influencia del poema de Stéphane Mallarmé Un coup de dés jamais n’abolira le hasard [Un lance de dados jamás abolirá el acaso] y discute así las obras de los concretistas, entre ellos: Edgard Braga, Haroldo y Augusto de Campos (hermanos), Décio Pignatari, Ronaldo Azeredo y José Lino Grünewald. La propuesta en abierto de la Poesía Concreta permite, a su juicio, “la inclusión de lo inconcluso”.

El poeta Luiz Antônio de Figueiredo nació en Presidente Alves (Estado de São Paulo). Cuando era estudiante de Poesía Concreta en la vecina ciudad de Marília, estableció contacto con los escritores Décio Pignatari y Osman Lins. En la década de sesenta, volcado en el aprendizaje de literatura de vanguardia, se radicó en São Paulo donde tomó cursos de Poesía Concreta en la PUC-SP (Pontifícia Universidade Católica de São Paulo). En los años ochenta, Figueiredo pasó de la poesía a la prosa y tradujo obras de Jorge Luis Borges y Edgar Allan Poe. Es autor de varias antologías y del libro Dublagem (Doblaje, 1986). En 1995, Figueiredo publicó Poemas do Tempo.

[Para una lectura complementaria de la Poesia Concreta, ver El Archivo Digital ICAA : “Esposicao Nacional de Arte Concreta,” de Miguel Germano (doc. no. 1305788); “Plano-pilôto para poesia concreta,” de Décio Pignatari, Haroldo y Augusto de Campos (doc. no. 1090135); “Semana Nacional de Poesia de Vanguarda: comunicado e conclusões,” de Roberto Pontual (doc. no. 1110501); “Haroldo de Campos quer fazer intervenção poética no Torreão,” de Eduardo Veras (doc. no. 1111023)]. 

Ilustran el documento un par de poemas gráficos de concretistas: Alea I de Haroldo de Campos (1962-63) y Luxo-Lixo de Augusto de Campos (1965). El catálogo Projeto Construtivo Brasileiro na Arte reproduce el presente texto, el cual acompañó la muestra organizada en São Paulo por Amaral y Lygia Pape (1927–2004). Tuvo enorme impacto en Brasil, orillando una innovadora lectura sobre el significado de movimientos racionalistas en el arte del país. En 1977, El evento tuvo lugar en la Pinacoteca do Estado de São Paulo, y posteriormente en el MAM-RJ (Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro).

[Para mayores informaciones sobre esta muestra, ver: “Projeto construtivo brasileiro na arte,” (doc. no. 1110680) de Pape; y “A arquitetura é a grande arte de nosso tempo —1948: Romero Brest em São Paulo” (doc. no. 1314972) del critico argentino; “Concretismo/ Neoconcretismo,” de Frederico Morais (doc. no. 1315134); “Arte Concreta” (doc. no. 1315020); “Da arte concreta à arte neoconcreta” (doc. no. 1315036); “Arte neoconcreta, uma contribuição brasileira” (doc. no. 1315052); “Concretos de São Paulo no MAM” (doc. no. 1315102); “Resposta a Cordeiro”, todas ellas de Ferreira Gullar (doc. no. 1315118); así como “O problema da educação artística depois da Bauhaus” (doc. no. 1315069) de Tomás Maldonado].