En este texto se reproducen algunos fragmentos de una serie de seis conferencias en São Paulo (1948) presentadas por Jorge Romero Brest, quien, en aquella época, había logrado un nombramiento académico en la Universidad de Montevideo y dirigía la revista de arte Ver y estimar. Aquí, el crítico argentino de arte señala la sustentación matemática que hay en el arte abstracto[-geométrico] en el cual “la inteligencia predomina sobre los sentidos”. Resumiendo su argumento: “la figuración es un arte sensible, mientras que la abstracción es un arte pensable”. Mientras el primero se aprovecha de la geometría euclideana —“referente a lo finito, quedando al alcance de los sentidos”— la abstracción en cambio se vuelca hacia una geometría de “n” dimensiones, la cual “progresa hacia el infinito”. A su juicio, la escultura moderna se enfoca hacia las demandas espaciales de la abstracción, a tal punto que prevé lo siguiente: “la supremacía de la escultura sobre la pintura”. En su opinión, “el gran arte de nuestro siglo es la arquitectura por una razón semejante a la escultura: opera en el espacio real”.

El catálogo Projeto Construtivo Brasileiro na Arte reproduce el presente texto, el cual acompañó la muestra organizada en São Paulo por Aracy Amaral (n. 1930) y Lygia Pape (1927–2004). Tuvo enorme impacto en Brasil, orillando una innovadora lectura sobre el significado de los movimientos racionalistas en el arte del país. En 1977, el evento tuvo lugar en la Pinacoteca do Estado de São Paulo, y posteriormente en el MAM-RJ (Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro). [Para lecturas complementarias de esta exhibición, ver El Archivo Digital ICAA: “Projeto construtivo brasileiro na arte,” de Lygia Pape (doc. no. 1110680) y “Arte Concreta,” de Ferreira Gullar (doc. no. 1315020)].

El crítico argentino de arte Jorge Romero Brest (1905–89) publicó en 1937 su primer libro: El problema del arte y del artista contemporáneo (1937), y fue ganando prestigio como crítico de arte y conferencista a partir de 1943. En 1947, fundó la revista de arte Ver y estimar, montada con el apoyo de sus estudiantes de Historia del Arte (Damián Bayón, entre ellos) después de ser demitido de su cátedra en la facultad por el primer gobierno peronista (1946-1955).  Siguió enseñando Estética e Historia del Arte a lo largo de su carrera con una itinerancia internacional constante para seminarios como el referido en este documento. En 1955, inmediatamente después de haber sido derrocado el Presidente Juan Domingo Perón, recibió el nombramiento de Director del MNBA (Museo Nacional de Bellas Artes), funciones que cumple hasta 1963 cuando renuncia para encabezar el Centro de Artes Visuales del Instituto Torcuato di Tella, institución que se convierte en centro medular del Pop Art, del teatro experimental y del arte conceptual en la Argentina. Aunque las actividades de Romero Brest tanto en el MNBA como en el Centro del ITdT han sido bastamente documentadas, este texto trae a la luz los momentos incipientes de su carrera como “crítico ilustre” al tornarse merecedor de una consideración como gran defensor del modernismo.

[Para mayor información sobre algunos de los escritos de Romero Brest, ver El Archivo Digital ICAA: “Diálogo sobre el arte abstracto y el arte concreto” (doc. no. 824437); “Punto de partida” (doc. no. 787253); “Punto de vista crítico” (doc. no. 742528); “[Por tercera vez se organiza el "Premio Ver y estimar"]” (doc. no. 753937); “[De todos los premios afortunadamente se multiplica fomentando (...)]” (doc. no. 753920); “Sociología y ontología a propósito del arte nuevo, 1966” (doc. no. 761944); así como “La problemática del arte latinoamericano” (doc. no. 805676), entre muchos otros disponibles].