Según señala en su ensayo, el crítico [José Ribamar] Ferreira Gullar (1930–2016) se afiliaba ya a los principios básicos del grupo neoconcretista. Tras publicar su texto: “Teoría del No-objeto” [ver Archivo Digital ICAA (doc. no. 1091374)] en el Suplemento Dominical del Jornal do Brasil (diciembre 19-20 de 1959) se convierte, de hecho, en el teórico de la tendencia. El presente texto fue publicado (18 de Julio de 1959) en el mismo periódico de Rio donde el autor era asiduo colaborador.
El autor aprovecha la visibilidad que tenía entonces el grupo de São Paulo para su título: “Arte Concreto”, aunque lo hace para promover sus cuestionamientos al movimiento artístico y poético paulista; a su juicio: un enfoque racional, “mecánico,” que evita “contaminarse de la experiencia” e implica, de hecho, “un arte puramente mental”. Considera que dichas obras hurgan “en las posibilidades geométricas del ojo” aunque “carecen de cualquier significado transcendental”. Por lo tanto, el poeta y teórico nacido en Maranhão estipula que el objetivo neoconcreto es “tornar expresivo el vocabulario geométrico del arte concreto”. Lo que falta de expresar el texto de Ferreira Gullar es cómo en el “Manifiesto Neoconcreto” (doc. no. 1110328), de pocos meses antes, se apuntala la expresiva idea con una palabra que carece de total significado sensorial: “trascendencia” repetida unas seis veces a lo largo de la proclama. Más aún, es difícil entender el cuño “neo/concreto” para un movimiento que trató de aniquilar todos los principios concretos. Los prefijos “anti”, “contra”, “no” y demás serían más pertinentes para esta especie de objetivo teórico-práctico. “Neo”, para destruir completamente al enemigo racional, es simplemente absurdo.
El catálogo Projeto Construtivo Brasileiro na Arte reproduce el presente texto, el cual acompañó la muestra organizada en São Paulo por Aracy Amaral (n. 1930) y Lygia Pape (1927–2004). Tuvo enorme impacto en Brasil, orillando una innovadora lectura sobre el significado de los movimientos racionalistas en el arte del país. En 1977, el evento tuvo lugar en la Pinacoteca do Estado de São Paulo, y posteriormente en el MAM-RJ (Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro).
[Para lecturas complementarias de esta exhibición, ver El Archivo Digital ICAA: “Projeto construtivo brasileiro na arte,” de Lygia Pape (doc. no. 1110680) y “A arquitetura é a grande arte de nosso tempo —1948: Romero Brest em São Paulo” (doc. no. 1314972) del critico argentino; “Arte neoconcreta, uma contribuição brasileira” de Ferreira Gullar (doc. no. 1315052); así como “O problema da educação artística depois da Bauhaus” (doc. no. 1315069) de Tomás Maldonado.]