El manifiesto redactado por el crítico de arte brasileño Roberto Pontual consta de cuatro incisos: a) Conciencia de la forma (que define a la poesía brasileña como una vanguardia participante cuya función es crítico creativa); b) Comunicación y participación (que considera como fuentes de la poesía al lenguaje y al uso de los diversos canales de acceso o nivel de público y cuya función es sociopolítica y emancipadora); c) Función práctica (que postula la creación de métodos innovadores y medios de aplicación del texto, ya sea con música, hablado o con imágenes, además de la intensificación de los medios existentes como periódicos, libros, revistas, carteles, conferencias, debates, grabaciones, radio, TV, cine, teatro); d) Como Opción, Pontual propone que se use el lenguaje como si fuera instancia axiológica cuyos valores (éticos y estéticos) no encubran la realidad. En suma, la poesía debe ser planteada a partir de un compromiso pleno con la realidad nacional. 

Roberto Pontual se dio a conocer en el ámbito brasileño con la organización de la muestra América Latina: geometria sensível (realizada en el MAM-Río de Janeiro, 1978), institución de la cual era director en la época y donde procuró detectar cierto “barroquismo” en la producción constructiva del continente. Pontual siempre ponderó la posibilidad de una “identidad” brasileña que pudiera detectarse en la obra de artistas brasileños, para con ello contener mínimamente el ahogo unificador del arte internacional. En Explode Geração! [Generación mía, ¡explota!], libro publicado en 1984, pretende encajar esa perspectiva en el meollo de la producción artística en el Brasil de los ochenta; es la generación de artistas como Mónica Nador y Ana Tavares en São Paulo o Leda Catunda, Sérgio Romagnolo y Beatriz Milhazes en Río, a la cual se le endilga un vínculo identitario con el barroco de Minas Gerais. 

El presente documento fue firmado —al final de la Semana Nacional de Poesia de Vanguarda— por los siguientes críticos de arte: Frederico Morais, Márcio Sampaio y Olívio Tavares de Araújo, además de Pontual; los escritores Affonso Ávila y Benedito Nunes; los poetas del grupo concretista Noigandres Décio Pignatari, Augusto de Campos y Haroldo de Campos, entre otros. En él se muestra, claramente, un programa de acción que opta por las directrices de la vanguardia basado en el compromiso social valiéndose de los medios de comunicación como estrategia para llegar al gran público. 

La denominada Semana Nacional de Poesia de Vanguarda fue una manifestación artística de la mayor importancia y es responsable de una discusión pionera en Minas Gerais sobre los alcances de la vanguardia articulados por la prensa y crítica de arte local. Se llevó a cabo entre el 14 y 20 de agosto de 1963 en el edificio de Rectoría de la Universidade Federal de Minas Gerais, en Belo Horizonte. Se constituyó de un ciclo de conferencias, de debates y despliegue de carteles-poema que reunió al grupo de la revista Invenção (ex Noigandres) de São Paulo y los grupos Tendência, Vereda y Ptyx, de Minas Gerais, junto con la participación de poetas de diversos estados.

Es oportuno establecer un cotejo con los postulados que, dos años antes, los integrantes de la poesía concreta (Noigandres o Invenção) despliegan en su “Plano-pilôto para poesia concreta”, publicado en 1961 [ver doc. no. 1090135]. Extraña, por lo tanto, su adhesión a la propuesta de Pontual en Belo Horizonte, donde se enfatizan temas difíciles de encajar en su poética, tales como la función sociopolítica y emancipadora de la poesía.