La antropóloga y crítica de arte Natalia Gutiérrez analiza, mediante algunas obras representativas de artistas colombianos, el arte de la década del noventa en el país. La autora considera que este método le permite evitar el uso de teorías generales que los “encasillen”. Gutiérrez advierte que cada obra esboza su contexto particular y, a partir de allí, se deducen fenómenos tales como los objetos que problematizaron la escultura, la pintura abstracta y analítica “instalada” en el espacio en el período mencionado. Además, aborda cuestionamientos sobre la representación y el uso de la imagen, las video-instalaciones y los performances que encuentran en lo trivial y cotidiano su punto de partida: controvertir la historia y hablar de la memoria. De igual manera, alude en su análisis a la idea del arte contemporáneo propuesta por el crítico Hal Foster, o sea, arte que interviene en la cultura y la sociedad. Gutiérrez muestra su punto de vista sobre teorizaciones de cuño apocalíptico en torno al “fin del arte”, planteadas por el crítico Arthur Danto para evitar, con ello, las clasificaciones en estilos o teorías únicas y, al contrario, trabajar con circunstancias particulares. A través de los apartados: “objetos”, “desespero de la pintura”, “lugares de memoria”, “cuerpo, ‘sus ficciones son la historia’” y “vigilantes”, realiza una lectura de los procesos plásticos más relevantes del arte a finales del siglo XX en Colombia.

El capítulo “1990-2000, una década en el arte colombiano” de Natalia Gutiérrez (n. 1955) es relevante por ser uno de los contados textos que estudia el campo del arte durante la década de noventa en Colombia. Se atreve, incluso, a plantear una hipótesis sobre lo que, a su juicio, significó este periodo de transición necesario ante el arte del inicio de milenio en el que se dieron cambios importantes. El libro El Arte de los Noventa, donde se publicó el texto de Gutiérrez, fue iniciativa de la Facultad de Artes de la Universidad Nacional de Colombia. Es una recopilación de trabajos de investigación de los docentes de arte: Trixi Alina, Miguel Huertas, Ricardo Rivadeneira, Santiago Cárdenas y Gustavo Zalamea. 

En la primera década del siglo XXI, se adelantarían investigaciones desde diferentes enfoques que subrayaron aspectos, identificables ya en la década anterior: desde el argumento de la memoria como Fragmentos de Memoria, los artistas piensan el pasado de la historiadora de arte Ivonne Pini [véase doc. no. 1091831], hasta núcleos determinantes en el contexto social, cultural y estético local, Arte en Colombia 1981-2006 de Carlos Arturo Fernández. Asimismo, son destacables los aportes realizados a partir de las investigaciones de procesos curatoriales. Tal es el caso de  Proyecto Pentágono: investigaciones de arte contemporáneo colombiano [doc. no. 1079673; doc. no.  1093916; doc. no. 1099666; y doc. no. 1102595] Otras miradas/Other Glances [doc. no. 1091921; doc. no. 1092368; y doc. no. 1099306]; el proyecto audiovisual Plástica: arte contemporáneo colombiano [doc. no. 1134790]; además de las reseñas y entrevistas publicadas en la revista Arte en Colombia y la revista del Museo de Arte Moderno de Bogotá, Arte Internacional. 

Por otra parte, es necesario mencionar el aporte de las investigaciones adelantadas sobre este tema tanto en la Maestría en Historia y Teoría del Arte y la Arquitectura de la Universidad Nacional de Colombia como en los textos de las monografías de la Especialización en Historia del Arte Moderno y Contemporáneo de la Universidad de los Andes enfocados, entre otros temas, en obras de artistas reconocidos durante la década referida: Doris Salcedo, Miguel Ángel Rojas, Rodrigo Facundo [doc. no. 1133772]; Oscar Muñoz [doc. no. 1132112]; y José Alejandro Restrepo [doc. no. 1091801], entre otros. 

La antropóloga Natalia Gutiérrez cuenta con una Maestría en Historia y Teoría del Arte y la Arquitectura. Escribe en la revista Arte en Colombia-Art Nexus. Es autora, entre otras publicaciones, de Ciudad Espejo (2009); volumen compuesto por una serie de textos sobre artistas que emplean especialmente la fotografía y el video, e incluye un apartado de entrevistas. Algunos capítulos de esta investigación pueden consultarse en el archivo digital [véase doc. no. 1132917; doc. no. 1132901; doc. no. 0141-UA; doc. no. 1099051; doc. no. 1099231; doc. no. 1099381; doc. no. 1099396 y doc. no. 1133189]. Participó en el proyecto Enfoques de arte contemporáneo colombiano promovido por la UBS (Unión de Bancos Suizos) [doc. no. 1130395].