En su sexto artículo de la serie “Conceptos concretos sobre la pintura abstracta”, Miguel Otero Silva (1908–85) objeta la supuesta modernidad que pretende sujetar la pintura abstracta a la arquitectura, justificando, así, en el arquitecto Carlos Raúl Villanueva (promotor de la síntesis de las artes en la Ciudad Universitaria de Caracas, 1952?53) su gusto por este arte. El artículo pone en evidencia una marcada animadversión hacia las ideas del neoplasticismo, personalizadas en Piet Mondrian, en tanto que Otero Silva defiende la “pintura abstracta” derivada de Paul Cézanne, de Picasso o de Fernand Léger. Tal vez el ejemplo escogido (Giotto) para señalar el inicio de la liberación de la pintura “como complemento de la arquitectura” no resulte afortunado; más bien su defensa del cuadro como valor en sí mismo permite suponer a un admirador de la tradición occidental (como coleccionista que era Otero Silva), con relativa aceptación de las vanguardias, siempre y cuando estuvieran lejos del “abstraccionismo científico”. La polémica con el pintor Alejandro Otero tuvo gran receptividad una vez que la generación de artistas invitados a la síntesis de las artes volvía al Salón Oficial de Arte Venezolano. Más aún, el público caraqueño lo confrontaba en un recinto prestigioso: el Museo de Bellas Artes. La polémica entre Miguel Otero Silva y Alejandro Otero Rodríguez fue publicada en folleto por el Ministerio de Educación Nacional (1957). Tuvo gran público y fue reseñada en el exterior (Colombia, Cuba y Argentina); su misma trascendencia queda manifiesta en las varias veces en que ha sido reproducida en el país (1967, 1976, 1980, 1993 y 2001).
[Para otros artículos de Miguel Otero Silva sobre este tema, consulte en el archivo digital ICAA “I. Un relato necesario. Conceptos concretos sobre la pintura abstracta” (doc. no. 855537); “II. Una división sin contenido plástico. Conceptos concretos sobre la pintura abstracta” (doc. no. 855992); “III. Aparición y desarrollo del abstraccionismo. Conceptos concretos sobre la pintura abstracta” (doc. no. 856012); “IV. Ubicación social del abstraccionismo. Conceptos concretos sobre la pintura abstracta” (doc. no. 856031); “V. Sobre el mundo interior de los abstraccionistas. Conceptos concretos sobre la pintura abstracta” (doc. no. 856050); VII. Formas nuevas y sinceridad. Conceptos concretos sobre la pintura abstracta” (doc. no. 856923); y “VIII. Orientaciones de una nueva pintura. Conceptos concretos sobre la pintura abstracta” (doc. no. 856942)].
[Todo se inicia con la primera respuesta de Miguel Otero Silva a Alejandro Otero titulada “Sobre unas declaraciones disidentes del pintor Alejandro Otero Rodríguez” (doc. no. 813737)].
