El ensayo de la curadora venezolana Lourdes Blanco (n. 1941) fue escrito para el catálogo de la exposición Autocopias (Caracas: Museo de Bellas Artes, 1975) del geógrafo y artista conceptual ítalo-venezolano Claudio Perna (1938–97). Su interés radica en referirse, como bien afirma la autora, a la “primera presentación de envergadura de Perna”. Destaca aquí, además del análisis que aporta sobre Perna, una reflexión presentada con humor sobre su propia experiencia crítica dispuesta a estudiar un objeto del que no existen datos suficientes disponibles. Se percibe, más aún, su dificultad en abordar un universo creativo tan vasto y variado como el de Perna. A lo largo del texto, por otra parte, se refiere al trabajo de Perna como “actividad”, aunque sin calificarla de artística: “Entonces comprendí que tendría que documentarme a fondo, directamente con el responsable de una actividad cuyo conocimiento me había estimulado profundamente pero que yo sentía extremadamente frenética y dispersa. Me preocupaba que su entusiasmo fuera tan contagioso como para hacerme perder mi objetividad; o que lo que yo había admirado y disfrutado no se sostendría lejos del contexto que él crea con su conversación”.
Escrito en 1975, el texto da cuenta de la dificultad, aún mayor en aquellos años, de categorizar a Perna desde una perspectiva de las artes visuales, incluso para una especialista como Blanco, a quien debemos uno de los conjuntos más importantes de textos sobre los artistas conceptuales que operaron en Venezuela. Dificultad reflejada en el hecho de que, más allá de la retrospectiva que organizó la Biblioteca Nacional (al año siguiente de su fallecimiento, en 1998 y a pesar de que en 1994 y 1995 le habían sido otorgados el Premio Nacional de Fotografía y el de Artes Plásticas respectivamente), hubo que esperar hasta 2004 para que se organizara una gran exposición del artista en un importante museo venezolano: Arte Social: Claudio Perna (Caracas: Galería de Arte Nacional, 2004). En el catálogo se publican ensayos de la curadora Zuleiva Vivas, de Luis Enrique Pérez-Oramas y de Gabriela Rangel.
Para otros textos sobre el artista, consulte de Margarita D’Amico “1: Hoy es arte lo que no era” [doc. no. 1068360]; de Luis Enrique Pérez-Oramas “El autocurrículum de Claudio Perna, escultura social y novela hiperrealista” [doc. no. 1161917]; de Roberto Guevara “Claudio Perna o cómo ser libre en la marginalidad” [doc. no. 1080814]; de Elsa Flores “(Sin título) [Vivir quiere decir dejar huellas…]” [doc. no. 1063156]; de María Elena Ramos “Arte–idea–geografía” [doc. no. 1080766]; de Mara Comerlati “Claudio Perna. Lo fundamental es inventar. El domingo expondrá más de cincuenta dibujos en la Sala Mendoza” [doc. no. 1068403]; y de José Napoleón Oropeza “Claudio Perna. Disfruto el estilo de no tener estilo” [doc. no. 1067382]. Se encuentran disponibles, también, los siguientes textos de Zuleiva Vivas: “Las opciones del tiempo para el nuevo espíritu” [doc. no. 1065674]; “Visión panorámica de las nuevas cartografías” [doc. no. 1157158]; “Los nuevos procesos y la representación figurativa” [doc. no. 1157174]; “Claudio Perna y el arte del pensamiento” [doc. no. 1163950]; e “Intervención creativa en el contexto social” [doc. no. 1161969].
