En este reportaje periodístico —producto de previa entrevista con Lasar Segall— se da la noticia simultánea de la fundación tanto de la SPAM (Sociedade Pró-Arte Moderna) como del CAM (Club dos Artistas Modernos), no obstante que el contenido de la nota se refiera, específicamente, a la primera. De acuerdo con lo dicho por Segall, la SPAM se proponía tornar viables las necesidades del medio artístico, que en aquel entonces se hallaba en “condiciones precarias”. El pintor resalta, incluso, la finalidad educativa de la organización con el objetivo básico de “aclarar los asuntos contemporáneos del arte”.
Lasar Segall (1891–1957) fue un artista nacido en la comunidad judaica de Vilna (Lituania). Ingresó a la Escuela de Artes Aplicadas de Berlín, llegando a frecuentar, a principios de siglo, la Academia de Bellas Artes. Viaja a Brasil en 1912, donde ya residían sus hermanos, y el Centro de Ciências e Artes de Campinas (São Paulo) adquiere una obra suya: Cabeça de menina russa (1908). Vuelve a Europa durante los años de la Primera Guerra Mundial. Funda con pintores alemanes (como Otto Dix) el Dresdner Sezession – Gruppe 1919. A partir de una Exposición de Arte Ruso en Hannover (1921) establece vínculos con Kandinsky. En 1923 vuelve al Brasil. Decora con pintura mural el Pavilhão de Arte Moderna, lugar de reunión de intelectuales y de artistas y casa de la gran promotora de la Semana de Arte Moderna de 1922, la Sra. Olivia Guedes Penteado. La obra merece la reseña de Mário de Andrade, quien identifica así su “fase brasileña” (1924–28). Participa de la Primeira Exposição de Arte Moderno del SPAM (1933) y se integra al proyecto Spamolândia (1934). Tres pinturas suyas y siete grabados participan de la muestra Entartete Kunst Ausstellungsführer [Muestra directriz de arte degenerado] que organizan los nazis (Múnich, 1937) para desprestigiar el arte moderno. En la década de los cuarenta viaja, hace escenografías e ilustra libros y revistas; su obra cumbre, Navio de emigrantes (1939?41), merece el elogio de George Grosz.
Para mayor información sobre los escritos del pintor en su aporte al pensamiento sobre arte en Brasil, véase la conferencia “O expressionismo” [doc. no. 783352]; el ensayo “Existe uma arte judaica?” [doc. no. 783319]; y el breve texto “O manifesto da SPAM” [doc. no. 783455].
El reconocido crítico, poeta, musicólogo y agente cultural Mário de Andrade (1893–1945) siguió de cerca la trayectoria de Segall en Brasil, escribiendo algunos artículos que trazan, en palabras suyas, una “biografía plástica” del pintor durante su residencia en el Brasil [doc. no. 783393]. Además, presenta el álbum de dibujos de la obra Mangue hechos por Segall [doc. no. 1111411].
Hubo también gran interés en las 82 páginas que le dedica la “Revista Acadêmica: número de homenagem a Lasar Segall” [doc. no. 1110322] y un texto de crítica de Abilio Álvaro Miller, “Um pintor de almas” [doc. no. 1084988].
