En la entrevista periodística de José Ratto Ciarlo con el pintor Régulo Pérez se recoge su opinión incisiva sobre los artistas de Venezuela refugiados en París o en diversas partes del mundo, así como la inexistencia de un “arte venezolano” como tal, y el concepto que posee en torno a la obra de Picasso, del cubismo y del surrealismo. Sobre los artistas venezolanos radicados en París, afirma que personifican la sustitución de una conciencia social y actitud cultural a cambio de su formación estética y de cierto dominio técnico, quedando fuera de un verdadero circuito que represente a un arte nacional, contribuyendo, así, a la inexistencia de un arte propio. Sobre Picasso piensa que no fue el vencedor, sino el derrotado del siglo XX pues murió exiliado. Así mismo, se refiere al surrealismo como movimiento permanente y creador, privilegiándolo en detrimento del cubismo.

La entrevista del periodista y crítico José Ratto Ciarlo (1904–97) al artista plástico venezolano Régulo Pérez (n. 1929) fue realizada a propósito de la exposición Bestiario (Caracas: Sala Humboldt, 1973). Se aprecia la posición franca, inquisidora e incisiva de Pérez, a lo largo de la entrevista, respecto al artista inmigrante en Venezuela y a la ausencia de un arte propiamente nacional. Con ello, el pintor resalta su posición combatiente y revolucionaria manifiesta desde los inicios de su trabajo; sin embargo, esta vez no lo hace desde su obra (o a través de ella) sino desde la palabra que responde al entrevistador. Esto reafirma que las ideas y convicciones expresadas por él trascienden el nivel de lo formal para establecerse como principios, conceptos e, incluso, en ideología.

Ratto Ciarlo conoce muy bien tal característica del Pérez, ya que sus planteamientos lo incitan a la contundencia de respuestas incisivas y determinantes. Es así como el autor logra aproximarnos a un Régulo integrado a procesos de transformación social en cuanto artista “viviente y creador”, haciendo del documento un aporte más global del hombre-artista y de su producción.

[Respecto a la obra de este artista, consulte en el archivo digital ICAA de Rafael Pineda tanto “Régulo y el eje Orinoco – Pintura” (doc. no. 1154220) como “Naturaleza y cultura” (tomado del catálogo Régulo en Acquavella, Caracas, 1981) (doc. no. 1154268); de Bélgica Rodríguez “Régulo: un nuevo lenguaje” (doc. no. 1157776); de Roberto Guevara “Régulo y la cultura visual” (doc. no. 1157759); el análisis de Jesús Sanoja Hernández “Prólogo serio para el más serio de nuestros humoristas” (doc. no. 1154188); de Mingui Betancourt “Pinto vampiros porque no sé pintar flores” (doc. no. 1157808); “Conversando con Régulo Pérez. Entrevistado por Berna Parra, María Eugenia Sánchez y Margarita Villarroel” (doc. no. 1154236); la cronología parcial de Ivette Villarreal “La salvación por la imagen” (doc. no. 1154300); el análisis de Oswaldo Barreto “Régulo Pérez. La ciudad se revierte” (doc. no. 1154172); la reproducción de la carta escrita por el propio artista rechazando el 1.º Premio de Pintura otorgado en la Exposición Nacional de Artes Plásticas en 1972 (doc. no. 1157824); el ensayo de Carlos Yusti “Régulo Pérez o la múltiple actividad creadora” (doc. no. 1154156); y el texto de Juan Calzadilla “Régulo Pérez: el compromiso con la realidad” (doc. no. 1154252)].