La investigadora Ivette Villarreal ofrece una cronología parcial sobre una producción específica del artista plástico venezolano Régulo Pérez, describiendo su trabajo desde 1968 cuando realiza la serie de croquis y apuntes elaborados in situ a raíz de la construcción de la Represa del Guri. Pondera las pinturas que elabora a partir de los croquis, refiriéndose específicamente a la temática de “la coexistencia de perseguidores y perseguidos”, señalando, también, que el tema es retomado por él a mediados de los setenta, aunque sea a través de ensamblajes de madera. Hace referencia de su obra reciente (ca. 1996), enfatizando el discurso “metamórfico” desde donde desarrolla su propuesta.

La autora Ivette Villarreal escribe “La salvación por la imagen” con motivo de la exposición Operación rescate del artista plástico Régulo Pérez (n. 1929) efectuada en el Museo de Arte Contemporáneo en Caracas (1996). Señala y describe, de manera concreta, algunos momentos relacionados temáticamente en la producción artística de Pérez. El texto se diferencia en buena parte del resto de los análisis realizados sobre su obra, al enfatizarse la temática del dualismo de “perseguidores y perseguidos” en un contexto real: “la construcción de la Represa del Guri” y lo que esto representa para el medio ambiente. Villarreal favorece la identificación, por parte del espectador, del contenido temático de la obra y nexos con el contexto de realización, lo cual revaloriza su interés crítico y comunicativo, aspecto relevante en tanto que pocos de los textos que analizan la obra de Régulo Pérez enuncian el contexto que involucra su producción. [Véase al respecto, de Juan Calzadilla, “Régulo Pérez. Compromiso con la realidad” en El ojo que pasa: crónicas sobre la creatividad (Caracas: Monte Ávila Editores, 1969), p. 61; y de Rafael Pineda “Naturaleza y cultura” (Caracas: Galería Acquavella, 1981), s/p; reproducido también en el catálogo Régulo (Porlamar: Museo de Arte Contemporáneo Francisco Narváez, 1982, s/p)].

En este sentido, la visión de Villarreal permite entender, desde una perspectiva más formal, esta obra superando así generalizaciones trilladas y comunes.

[Respecto a la obra de este artista, consulte en el archivo digital ICAA los textos de Rafael Pineda “Régulo y el eje Orinoco – Pintura” (doc. no. 1154220) y “Naturaleza y cultura” (doc. no. 1154268), original tomado del catálogo Régulo (Caracas: Acquavella, 1981); lo escrito por Bélgica Rodríguez en “Régulo: un nuevo lenguaje” (doc. no. 1157776); de Roberto Guevara “Régulo y la cultura visual” (doc. no. 1157759); de Carlos Yusti “Régulo Pérez o la múltiple actividad creadora” (doc. no. 1154156); el análisis de Jesús Sanoja Hernández “Prólogo serio para el más serio de nuestros humoristas” (doc. no. 1154188); el texto de Mingui Betancourt “Pinto vampiros porque no sé pintar flores” (doc. no. 1157808); y “Conversando con Régulo Pérez. Entrevistado por Berna Parra, María Eugenia Sánchez y Margarita Villarroel” (doc. no. 1154236)].