A propósito de la exposición Flora y fauna del Orinoco (1982) de Régulo Pérez (n.1929), celebrada en la Galería Acquavella de Caracas, Bélgica Rodríguez (n.1941) analiza su obra a partir de lo novedoso y vanguardista de la propuesta plástica del artista venezolano. La autora enfatiza su coherencia discursiva enmarcada siempre en cómo se adelanta a las corrientes contemporáneas de su época. Aprovecha para señalar la nueva corriente pictórica conocida como los “nuevos salvajes”, caracterizada por un neoexpresionismo de imágenes reconocibles por su forma burda; surgida en contraposición del minimalismo y del arte conceptual en Alemania a finales de los setenta y principios de los ochenta, en la que se encajan las obras de Régulo.
Interesa también del artículo la diferencia que establece Rodríguez entre el Régulo dibujante y el Régulo pintor, porque, amén de explicar formalmente tales diferencias, se circunscriben a los intereses conceptuales que desarrolla el artista. Así, por ejemplo, al mencionar al Régulo dibujante, la autora indica que la fuerza de la línea posee una “relación crítica con la realidad social”, mientras que el cromatismo de su obra pictórica se relaciona con una “realidad aparentemente poética”.
Otro aspecto interesante del texto es la mención que hace Rodríguez de la participación del artista venezolano en la exposición documenta VII, en 1982, dato que hasta el momento no había sido reseñado en las cronologías realizadas sobre el artista. [Para el ensayo crítico sobre Pérez publicado en el catálogo de la exposición, véase archivo digital ICAA: “Naturaleza y cultura”, 1981 (doc. no. 1154268)].
Por otra parte, hay el ensayo de Roberto Guevara “Régulo y la cultura visual” (doc. no. 1157759); el texto de Víctor Guédez “La protesta vehemente y el sentiemiento lírico en Régulo Pérez” (doc. no. 1154204); y el texto de Rafael Pineda “Régulo y el eje Orinoco – Pintura” (doc. no. 1154220).
[Respecto a la obra de Régulo Pérez, consúltese el archivo digital ICAA: texto de Carlos Yusti “Régulo Pérez o la múltiple actividad creadora” (doc. no. 1154156); el análisis de Jesús Sanoja Hernández “Prólogo serio para el más serio de nuestros humoristas” (doc. no. 1154188); el texto de Mingui Betancourt “Pinto vampiros porque no sé pintar flores” (doc. no. 1157808); la entrevista de Berna Parra “Conversando con Régulo Pérez : Entrevistado por Berna Parra, María Eugenia Sánchez y Margarita Villarroel” (doc. no. 1154236); y la cronología parcial de Ivette Villarreal “La salvación por la imagen” (doc. no. 1154300)].
