Con motivo de la exposición Humor rehecho del artista plástico venezolano Régulo Pérez (1929), celebrada en la Sala Ocre de Caracas en 1974, el periodista Mingui Betancourt describe el proceso de reelaboración que encierran sus caricaturas entre 1973 y 1974, y, brevemente, refiere los planteamientos que se convierten en constantes en su obra. Betancourt enfatiza la procedencia y los motivos que impulsaron la realización de esta serie de caricaturas “rehechas”, así como destaca la desaparición de muchos originales, la técnica poco duradera de hechura y el cambio de perspectiva que se da respecto a su apreciación de la caricatura. Motivo por el cual, en ese momento, parte de ella para hacer arte, pues considera que “caricaturizar” es “descargar”. Con esa definición personal que propone Régulo y la descripción del proceso creador que recoge Betancourt en su texto, el autor aporta datos fundamentales para la comprensión del conjunto de piezas expuestas en esta muestra de 1974; así como también para la conformación de un análisis general sobre su trabajo. Esto, debido a la ausencia de estudios detallados y profundos en Venezuela sobre él.
[Respecto a la obra de Pérez, consúltese el archivo digital ICAA: los textos de Rafael Pineda “Régulo y el eje Orinoco – Pintura” (doc. no. 1154220), y “Naturaleza y cultura (texto original tomado del catálogo Régulo en Acquavella, Caracas, 1981)” (doc. no. 1154268); el de Bélgica Rodríguez “Un nuevo lenguaje” (doc. no. 1157776); de Roberto Guevara “Régulo y la cultura visual” (doc. no. 1157759); de Carlos Yusti “Régulo Pérez o la múltiple actividad creadora” (doc. no. 1154156); el análisis de Sanoja “Prólogo serio para el más serio de nuestros humoristas” (doc. no. 1154188); “Conversando con Régulo Pérez : Entrevistado por Berna Parra, María Eugenia Sánchez y Margarita Villarroel” (doc. no. 1154236); y la cronología parcial de Ivette Villarreal “La salvación por la imagen” (doc. no. 1154300)].
