El crítico Roberto Guevara analiza la obra de Régulo Pérez. En su análisis, Guevara asemeja el proceso artístico de este artista plástico venezolano con el que tuvo Jacobo Borges en su momento; un proceso que se inició con vehemencia y crudeza, pero que —una vez aplacados todas las urgencias— produjo “el lenguaje resuelto y pleno”. El autor también define a Régulo como alguien renuente a los convencionalismos; en su obra prevalece la elasticidad en procesos y medios utilizados para crear. Opera dejando ver que lo primordial es la comunicación cuyo objetivo es la interpretación crítica que procura despertar la conciencia del espectador. De igual forma, Guevara señala la importancia del cromatismo y la integración de los diversos elementos expresivos en sus más recientes pinturas, aunados a los cambios que dan respecto a su obra dibujística anterior. 

Con motivo de la exposición Flores y pájaros, montañas y ríos del artista venezolano Régulo Pérez (n. 1929) celebrada en la Galería Acquavella en 1981, Roberto Guevara (1932–98) establece su crítica de esta obra con una visión optimista de lo que promete en el futuro. Aunque califica las obras realizadas en ese momento como inconclusas y “pendientes de una gran decisión”, asegura que Régulo “se aproxima al génesis” de una obra nueva y más sólida, que por ende contribuye con la cultura visual. Para ello, el autor se vale de sus conocimientos respecto al proceso artístico del pintor Jacobo Borges estableciendo comparaciones acertadas e ilustrativas sobre el posible porvenir de Régulo. Al mismo tiempo, Guevara describe en detalle los aspectos técnicos empleados por Régulo en sus nuevas obras, tales como adherencia a imágenes globales, soluciones cromáticas e integración sencilla de las partes en una totalidad. Guevara enfatiza la novedad del proceso creador manifiesto en la “pintura sobre tela” donde desaparecen los barroquismos para ceder el paso a la inmediatez de elementos expresivos y de los medios.

En este sentido, el texto representa un aporte considerable y complementario al ensayo que acompaña el catálogo de la exposición, pues el mismo, escrito por Rafael Pineda [véase archivo digital ICAA: “Naturaleza y cultura”, 1981 (doc. no. 1154268)] se concentra en los aspectos conceptuales y temáticos de las piezas presentadas en la muestra, así como también en la evolución, en general, de la obra de Régulo. Sin embargo, quedan de lado aspectos técnicos y formales descritos por Guevara que ofrezcan un panorama más concreto de la obra. 

Respecto a la obra de Régulo Pérez, consúltese: el texto de Víctor Guédez “La protesta vehemente y el sentiemiento lírico en Régulo Pérez” (doc. no. 1154204); el texto de Rafael Pineda “Régulo y el eje Orinoco – Pintura” (doc. no. 1154220); y el texto de Bélgica Rodríguez “Un nuevo lenguaje” (doc. no. 1157776).

[Respecto a la obra de Régulo Pérez, consúltese el archivo digital ICAA: texto de Carlos Yusti “Régulo Pérez o la múltiple actividad creadora” (doc. no. 1154156); el análisis de Jesús Sanoja Hernández “Prólogo serio para el más serio de nuestros humoristas” (doc. no. 1154188); el texto de Mingui Betancourt “Pinto vampiros porque no sé pintar flores” (doc. no. 1157808); la entrevista de Berna Parra “Conversando con Régulo Pérez : Entrevistado por Berna Parra, María Eugenia Sánchez y Margarita Villarroel” (doc. no. 1154236); y la cronología parcial de Ivette Villarreal “La salvación por la imagen” (doc. no. 1154300)].