En este ensayo sobre la obra pictórica de Mercedes Pardo, el escritor José Balza traza una semblanza del ambiente caraqueño en que nace y crece, y cómo trascurre su vida en San Antonio de Los Altos, cerca de la capital. Habla de los inicios de Pardo en el arte, de su formación en las Escuelas de Bellas Artes de Caracas y, en París, en el Taller de André Lothe. A seguir, comenta las técnicas que utiliza y las obras realizadas a partir de 1949 (fecha de su primera obra abstracta): acuarelas, la serie Signes, collages, las serigrafías de 1969 y los grandes cuadros en acrílico de fines de los setenta. Además, Balza menciona sus aportes como escenógrafa, como diagramadora de libros y afiches, así como fundadora de los primeros talleres de pintura infantil en Venezuela. La última parte está dedicada al tema cromático en Pardo, que califica de “sabiduría del color”, en especial, el tratamiento del rojo.

José Balza (n. 1939) se cuenta entre los más representativos escritores venezolanos y de América Latina, con obras traducidas a diversos idiomas. Sobre Mercedes Pardo (1921–2005) escribió textos importantes por su calidad literaria y por el hecho de haber sido amigo personal de la artista, con quien mantuvo una constante relación frente a su desarrollo plástico desde la década de los setenta.

Al referirse a Pardo como “colorista excepcional”, y a su obra como “sabiduría del color”, Balza focaliza, de modo sensible y poético, tanto la obra como a la persona. Encuentra que en ella hay un “consciente grado de libertad”, abordando “zonas casi peligrosas para la pintura misma”; habla de su “energía domesticada” y concluye que la palabra “perfección” sería la que más nos acerca hacia su producción. Estas reflexiones señalan la imagen que sustenta su análisis: una “milagrosa piel visual”: estructura, plano, color y espacio; en ella, específicamente el plano es producto de una pasión por la imagen y la insondable cultura de lo óptico. En este breve ensayo, Balza imbrica magistralmente el resumen biográfico, el ambiente social, topográfico y climático en que se va formando la artista vía la sensibilidad característica de su expresión plástica.

[Hay disponible en el archivo digital ICAA otro texto de Balza sobre la pintora venezolana, “Mercedes Pardo: El espejo inverso” (doc. no. 1157206). Para otras referencias a esta obra, consulte en el mismo archivo las entrevistas tanto de Ruth Auerbach, “La creación como argumento” (doc. no. 1143060), como de Margarita D’Amico, “Mercedes Pardo: 1 x 9” (doc. no. 1155959); los textos de Alejandro Otero, “Mercedes Pardo: color de la serigrafía” (doc. no. 1143176) y de Roberto Guevara, “Color y módulos en Mercedes Pardo” (doc. no. 1155991); además de los artículos de Bélgica Rodríguez, “Mercedes Pardo: 1951 – 2000” (doc. no. 1143027); y de Lorenzo Batallán, “‘Signos’ de la pintora Mercedes Pardo” (doc. no. 1155975)].