José Balza (n. 1939) se cuenta entre los más representativos escritores venezolanos y de América Latina, con obra traducida a diversos idiomas; sus textos sobre Mercedes Pardo (1921–2005) cobran importancia no sólo por su propia calidad literaria, sino porque Balza fue amigo personal de la artista y mantuvo constante relación con su desarrollo plástico desde los setenta. Además de las acertadas imágenes y cualidades sensibles que propone para enfocar poéticamente sus obras, ofrece información sobre la serie Signes (1961–63), conjunto totalmente atípico dentro de la obra de Pardo, si sólo se la considera fundamentalmente como “la gran colorista” del arte venezolano. La serie Signes, en cambio, se vincula con las propuestas informalistas en Venezuela, surgidas a comienzos de los sesenta.
El interés de este ensayo radica en las características señaladas por Balza sobre tradiciones que pesan sobre los hombros del artista contemporáneo. Afirma que Mercedes Pardo ha prescindido de tres soportes (o terapias) inherentes al artista de esta época: la figuración; la habilidad para ilustrar que ha debilitado el arte abstracto; y, en tercer lugar, la composición de la obra que se asoma a la arquitectura convencional.
[Existe otro texto de Balza sobre la pintora venezolana, “La piel visual”, disponible en el archivo digital ICAA (doc. no. 1157222). Para otras referencias a esta obra, consúltese en el mismo archivo las entrevistas tanto de Ruth Auerbach, “La creación como argumento” (doc. no. 1143060) como de Margarita D’Amico, “Mercedes Pardo: 1 x 9” (doc. no. 1155959); los textos de Alejandro Otero, “Mercedes Pardo: color de la serigrafía” (doc. no. 1143176) y de Roberto Guevara, “Color y módulos en Mercedes Pardo” (doc. no. 1155991); además de los artículos de Bélgica Rodríguez, “Mercedes Pardo: 1951 – 2000” (doc. no. 1143027); y de Lorenzo Batallán, “‘Signos’ de la pintora Mercedes Pardo” (doc. no. 1155975)].
