El periodista Esteban Yepes realiza la entrevista con Mateo Manaure a propósito de su exposición Mirar a América que señala su retorno a la figuración. El pintor venezolano habla sobre la necesidad de expresarse en un nuevo lenguaje, aclarando que el abandono de la abstracción no constituye su negación, ni tampoco el cuestionamiento sobre la validez de ésta en su trayectoria. De igual modo, Manaure expresa su preocupación por desarrollar elementos expresivos relacionados con la identidad latinoamericana. Tras una breve reconstrucción del período de Los Disidentes (París, 1950), el pintor habla acerca del arte prehispánico como la fuente de la que emana su propuesta actual. La entrevista finaliza con declaraciones de Manaure sobre su columna semanal periodística sobre política, donde vuelca, de lleno, su compromiso con la realidad del país.

En 1981, el pintor venezolano Mateo Manaure (n. 1926) organizó la exposición Mirar a América en la Galería Cuatro Muros (Caracas). Con esta muestra, Manaure marcó su retorno al arte figurativo y, sobre todo, su inquietud por construir un imaginario vinculado a las culturas del continente. En la entrevista, realizada al pintor por el periodista Esteban Yepes, destacan las dificultades técnicas derivadas de su retorno a la figuración, las fuentes utilizadas como apoyo (piezas precolombinas) y las motivaciones: un interés por la realidad socio-cultural de Venezuela y América. Este interés ya había sido expresado por él a finales de los años sesenta, por medio de la serie Suelos de mi tierra, donde el manejo de las formas y colores suponía un alejamiento del geometrismo. Lejos de negar los aportes de la abstracción, Manaure concede a ésta un valor preponderante desde la perspectiva histórica, argumento defensor de la necesidad contemporánea de mirar hacia el propio continente. Este compromiso responsable del artista se refleja en el texto; recoge las impresiones del pintor sobre el acontecer nacional, así como su contribución a través de una columna semanal sobre política. En este punto, se materializan e integran dos inquietudes desarrollándose desde la década anterior en la escena plástica de Venezuela: búsquedas identitarias y activismo artístico en los ámbitos cultural o político. La entrevista ofrece detalles sobre la estructura de la muestra; en ese sentido, resulta sugerente que el espacio escogido por Manaure lleve por nombre “Cuatro Muros”, en alusión a la Galería Cuatro Muros —fundada a su regreso de París (1952) y que alberga la primera de arte abstracto en Venezuela.

[Respecto a obra de Manaure, consúltese en el archivo digital ICAA: de Víctor Guédez “La creación estético-visual en Mateo Manaure” (doc. no. 1155531); los textos de Roberto Guevara “Manaure y la inmensa noche” (doc. no. 1156411), y “Manaure: Columnas en tierras movedizas” (doc. no. 1155301); y “Manaure y las Cuvisiones” (doc. no. 1156459); el ensayo de Perán Erminy “Las imágenes poéticas de Manaure” (doc. no. 1156523); de Alfredo Boulton “Mateo Manaure en el Museo de Bellas Artes” (doc. no. 1157497); de Gastón Diehl “Mateo Manaure” (doc. no. 1156491); el artículo de Teresa Alvarenga “Mi obra de hoy: Mateo Manaure llega a los 50 años” (doc. no. 1156427); el de Pedro Lhaya “Mateo Manaure o la autenticidad pictórica americana” (doc. no. 1156443); y, del propio Manaure, “La Escuela de artes plásticas de frente y de perfil” (doc. no. 813569)].