En 1965, el pintor venezolano Mateo Manaure (n. 1926) presentó la muestra Pinturas sobremontaje (Sala Mendoza, Caracas), una propuesta que combinaba la pintura y el collage con la fotografía, amén de diferentes posibilidades de montaje, aumento y reimpresión. El crítico, docente e investigador Perán Erminy (1929–2018) ofrece en este texto una valoración de la propuesta del pintor que considera un punto importante dentro de su desarrollo creativo. Del mismo modo, se plantea interrogantes acerca de los referentes de la obra y del modo en que estas son llevadas a cabo. La indagación entraña una lectura de la llamada “pintura sobremontaje”, así como su expresión en el universo interior del artista y la recurrencia de la dinámica en soluciones de carácter lírico; todo esto en abierta contraposición a los llamados expresionismos vehementes. El planteamiento de Erminy valora, de manera especial, tanto la técnica usada como el pequeño formato de las piezas. Por otra parte, su comentario entraña una crítica a la influencia mercantil del arte en los procesos de creación de las últimas décadas, manifiesta en obras de gran formato que apelan a un lenguaje efectista y/o decorativista. Esta lectura pictórica de los sobremontajes de Manaure reivindica, como fuentes creativas, tanto las posibilidades de la imaginación como de la propia exploración poética, sobre todo al ser postuladas frente a soluciones de índole comercial.
No en vano, el texto penetra en el momento cuando Manaure retoma nexos con el surrealismo, al tiempo que introduce su experiencia en el área del diseño gráfico; de hecho, ambos son dos gestos que apuntan claramente hacia una creación que queda al margen, ya sea del lenguaje formal o bien del canon de los mercados tradicionales.
Como lectura complementaria, hay el texto de Alejando Otero —su compañero de esfuerzos antitradicionalistas con Los Disidentes (París, 1950)— donde traza los inicios de “Mateo Manaure en la pintura: un joven pintor venezolano” [doc. no. 813639]. El crítico Roberto Guevara describe la trayectoria pictórica del artista en “Manaure: columnas en tierras movedizas” [doc. no. 1155301], y en “Manaure y la inmensa noche” [doc. no. 1156411] Guevara reflexiona también sobre las Pinturas sobremontaje.
Respecto a la obra de Mateo Manaure, consulte el texto de Víctor Guédez “La creación estético-visual en Mateo Manaure” [doc. no. 1155531]; el texto de Roberto Guevara “Manaure y las Cuvisiones” [doc. no. 1156459]; el texto de Alfredo Boulton “Mateo Manaure en el Museo de Bellas Artes” [doc. no. 1157497]; el texto de Gastón Diehl “Mateo Manaure” [doc. no. 1156491]; el artículo de Teresa Alvarenga “Mi obra de hoy: Mateo Manaure llega a los 50 años” [doc. no. 1156427]; el artículo de Pedro Lhaya “Mateo Manaure o la autenticidad pictórica americana” [doc. no. 1156443]; y el texto en el cual hace Manaure un recuento de naturaleza crítica en torno a la historia de la Escuela de Artes Plásticas de Caracas, “La escuela de artes plásticas de frente y de perfil” [doc. no. 813569].
