En 1954, el pintor venezolano Mateo Manaure (n. 1926) mostró un conjunto de collages en la Galería Cuatro Vientos, en Caracas. El crítico francés Gaston Diehl (1912–99) destaca en este texto el valor de tales obras, por encima de su realización en materiales extrapictóricos. Más allá de ubicarse dentro de los modos de creación introducidos por las primeras vanguardias, los papeles recortados de Manaure constituyen una fase importante para la realización de sus murales de la Ciudad Universitaria de Caracas y, por lo tanto, en su estudio previo. Manaure había realizado estudios en París (entre 1947 y 1952) donde entró en contacto con el surrealismo y la abstracción geométrica, formando parte inclusive del grupo Los Disidentes (París, 1950). Al regresar a Venezuela promovió la primera muestra de arte abstracto en el país; participando en el proyecto de integración de las artes del arquitecto Carlos Raúl Villanueva en la Ciudad Universitaria de Caracas; realizando un total de veintisiete intervenciones, entre murales, relieves y policromías. El texto de Diehl destaca el uso del collage como medio operativo para el ejercicio y el ensayo de estas creaciones a escala pública, cuyas formas monumentales se encuentran (paradójicamente) entrañadas en proyectos de tan pequeñas dimensiones. El juicio de Diehl nos acerca, por un lado, a la valoración como obra del boceto previo a la realización definitiva; por otro, al método de trabajo utilizado por Manaure para sus proyectos en la sede de la Universidad Central de Venezuela. En ambos casos, un gesto moderno reivindica el uso de nuevos materiales, las distintas etapas del proceso creativo y la profunda raíz analítica de las creaciones abstractas.
[Respecto a obra de Manaure, consúltese en el archivo digital ICAA: el texto de Víctor Guédez “La creación estético-visual en Mateo Manaure” (doc. no. 1155531); los de Roberto Guevara “Manaure y la inmensa noche” (doc. no. 1156411), “Manaure: Columnas en tierras movedizas” (doc. no. 1155301), y “Manaure y las Cuvisiones” (doc. no. 1156459); el ensayo de Perán Erminy “Las imágenes poéticas de Manaure” (doc. no. 1156523); lo escrito por Alfredo Boulton “Mateo Manaure en el Museo de Bellas Artes” (doc. no. 1157497); el artículo de Teresa Alvarenga “Mi obra de hoy: Mateo Manaure llega a los 50 años” (doc. no. 1156427); el de Pedro Lhaya “Mateo Manaure o la autenticidad pictórica americana” (doc. no. 1156443); y el propio, en el que hace Manaure un recuento de naturaleza crítica en torno a la historia de “La Escuela de artes plásticas de frente y de perfil” (doc. no. 813569)].
