En este texto, la opinión del crítico Roberto Guevara (1932–98) podría ejemplificar la relación existente entre la intencionalidad artística y los medios que pueden llegar a expresarla. En ese sentido, la reflexión rescata tanto el papel de la tecnología artística como la adecuación de ciertos recursos plásticos en la canalización de una determinada propuesta. El pintor venezolano Mateo Manaure (n. 1926), a todo lo largo de su carrera, constituye un caso representativo de esta problemática al presentar, a juicio de Guevara, altibajos derivados de un desencuentro habido entre la gran sensibilidad del artista y los medios de que se vale. Tras un desarrollo importante en el campo de la abstracción-geométrica (durante la década de cincuenta), Manaure incursionó en la figuración y, posteriormente, experimentó con objetos y con ensamblajes. A mediados de los sesenta, dio inicio a la serie de pinturas sobremontaje donde Manaure desarrolló contenidos y procedimientos tanto del surrealismo como del diseño gráfico, disciplina en la que también se había desempeñado. Guevara considera la propuesta de las pinturas sobremontaje como un acierto en el que el universo del artista ha encontrado un recurso favorable a su expresión. Las pinturas sobremontaje fueron presentadas en la Sala Mendoza de Caracas, en 1965, y en ellas se unían la pintura y técnicas fotográficas a través del collage. Vinculadas con la etapa surrealista de Manaure, tales piezas lograban manifestar tanto el mundo interior del artista como su “compromiso” ya sea con la representación del mundo real o bien con la angustia generada por éste. El meollo del texto es que Guevara analiza el mecanismo a través del cual estas obras vinculan, de modo eficaz, las significaciones de ambos escenarios.
Véase, del mismo autor, otra perspectiva de la obra de “Manaure: Columnas en tierras movedizas”, [archivo digital ICAA (doc. no. 1155301)] donde se traza su trayectoria. Perán Erminy escribió también sobre “Las imágenes poéticas de Manaure” referidas, de manera específica, a las llamadas pinturas sobremontaje (doc. no. 1156523).
Respecto a obra de Mateo Manaure consúltese: el texto de Víctor Guédez “La creación estético-visual en Mateo Manaure” (doc. no. 1155531); el texto de Roberto Guevaray “Manaure y las Cuvisiones” (doc. no. 1156459); el texto de Alfredo Boulton “Mateo Manaure en el Museo de Bellas Artes” (doc. no. 1157497); el texto de Gastón Diehl “Mateo Manaure” (doc. no. 1156491); el artículo de Teresa Alvarenga “Mi obra de hoy: Mateo Manaure llega a los 50 años” (doc. no. 1156427); el artículo de Pedro Lhaya “Mateo Manaure o la autenticidad pictórica americana” (doc. no. 1156443); y el texto en el cual hace Manaure un recuento de naturaleza crítica en torno a la historia de la Escuela de Artes Plásticas de Caracas, “La Escuela de artes plásticas de frente y de perfil” (doc. no. 813569).
