Primer artículo del escritor César Miró sobre los esfuerzos por configurar la imagen oficial de Túpac Amaru II, el precursor indígena de la independencia, asumido como emblema por la primera fase del llamado Gobierno Revolucionario de las Fuerzas Armadas Peruanas (1968–75). Tras aludir a otras iniciativas simbólicas sin representaciones humanas (tales como el Monumento a la Expedición Libertadora en la Bahía de Paracas), el autor comenta la convocatoria a sendos concursos nacionales para la creación de un retrato imaginario del prócer y de un monumento que evoque su gesta. Miró declara poco convincente el icono estilizado del héroe que Jesús Ruiz Durand diseñó para su difusión masiva a través de los afiches de la reforma agraria. Además, ironiza las polémicas en torno a su representación “con o sin” sombrero. Reivindica así la primacía de “la concepción estética”, siempre y cuando no desentone del ámbito arquitectónico de la plaza en Cuzco.

Aunque con posiciones afines a la izquierda cultural, el escritor peruano César Miró (1907–99) era miembro de una larga tradición de intelectuales vinculados a El Comercio, el diario más influyente y tradicional del país. Su intervención en las discusiones sobre la imagen de Túpac Amaru II es un claro ejemplo del interés que el tema llegaría a despertar entre todos los sectores sociales del país. Este texto tiene un desarrollo posterior [véase en el archivo digital ICAA de César Miró “Túpac Amaru: El desconcierto y la regla de oro” (doc. no. 1141981)].

José Gabriel Condorcanqui, Túpac Amaru II (1738–81), fue un curaca (cacique) de estirpe incaica que en 1780 lideró la más importante rebelión andina contra el imperio español. Relegado en la historiografía criolla tradicional, su figura fue asumida como emblema por el llamado Gobierno Revolucionario de las Fuerzas Armadas durante su primer periodo (1968–75), caracterizado por reformas socializantes y por su fuerte interés en la representación simbólica. Artistas y diseñadores peruanos como Jesús Ruiz Durand (n. 1940) le dieron a su imagen “ensombrerada” una presencia gráfica que se volvería clave para entender los usos políticos de la creación plástica. En 1970 también se convocó el primer concurso oficial, dirigido por la Comisión Nacional del Sesquicentenario de la Independencia, para erigirle un monumento en la Plaza de Armas de Cuzco donde Túpac Amaru fue ajusticiado, uno de los concursos más polémicos y accidentados de la década de los setenta.

[Como lectura complementaria sobre Túpac Amaru II, véanse en el archivo los siguientes textos: del general EP Felipe de la Barra “¿Cómo fue Túpac Amaru?” (doc. no. 865441); (sin autor) “Convocan a concurso: monumento a Túpac Amaru se levantará en el Cuzco” (doc. no. 1053438); (sin autor) “Convocan a concurso de pintura para perpetuar la imagen plástica del mártir José Gabriel Condorcanqui” (doc. no. 865422); de Alfredo Arrisueño Cornejo “Declaran desierto el Concurso de Pintura ‘Túpac Amaru II’” (doc. no. 865498); (sin autor) “En busca de la imagen arquetípica de Túpac Amaru” (doc. no. 865702); de Daniel Valcárcel “El retrato de Túpac Amaru” (doc. no. 1052165); y de A. O. Z. “Túpac Amaru: ¿verdadero retrato?” (doc. no. 865460)].