Jaime Iregui, el entonces director de proyectos de la galería Espacio Vacío, desarrolla en el texto “Espacios paralelos de recepción” los procesos de difusión de dos proyectos; inicialmente, el Proyecto Tándem (1990−91) como “un espacio para la confluencia de ideas e información con otros modelos pictóricos, mediáticos y transdisciplinarios” y una breve reseña de “Espacio Vacío” (1997−2000), un lugar creado en compañía del periodista y editor cultural José Hernández y de Carlos Salas. Mediante varios apartados se desarrolla el texto: (i) Proyecto Tándem; (ii) Autogestionar, editar, proyectar; (iii) Explorar, experimentar, observar; (iv) El Espíritu del Espacio; y (v) Desbordar, subvertir, transgredir. Consta, por tanto, de una serie de análisis y breves reseñas de exposiciones donde nombra las maneras de divulgación y articulación con otros medios de comunicación: el diario bogotano El Espectador, la red de internet y los espacios de exhibición como museos y galerías. Estos subtítulos dan cuenta de los conceptos principales desde donde articularán su apoyo a las prácticas de arte contemporáneo. Iregui recapitula varias experiencias expositivas de ambos espacios reseñados: La Mirada Expuesta, La colección de la cuadra, Ejercicios de Calentamiento, Atractores Extraños, Traducción simultánea (todos de 1999) y El Estado de las cosas (2000), entre muchos otros.

El manuscrito escrito por Jaime Iregui (n. 1956), artista y gestor cultural colombiano, se constituye en un aporte para los estudiosos del surgimiento de nuevos espacios de exhibición en Colombia durante la década de los noventa. Además, es ilustrativo para aquellos que estén interesados en el tema de la articulación entre los medios de comunicación y el arte, incluso el desarrollo de proyectos de arte con la comunidad. Sin duda, este texto evidencia, por un lado, la transformación de la gestión cultural asumida por los mismos artistas; y, por otro, el papel que cumplía internet para divulgar los eventos artísticos en el año 2000 como una alternativa para experimentar formas de exhibición vía fotografías. A su vez, se convierte en una memoria, ya que registra muestras y proyectos de Tándem [véase doc. no. 1134126] y de Espacio Vacío. 

En la década de los noventa surgieron varios espacios alternativos en el contexto colombiano como respuesta a la búsqueda de locales para las prácticas artística contemporáneas como Gaula[doc. no. 1098991] (1); La Rebeca [doc. no. 1129310]; El bodegón; El parche; La Bienal de Venecia de Bogotá [doc. no. 1133738]; Al cuadrado; y el Programa Nuevas Propuestas: arte colombiano contemporáneo de la Alianza Colombo-Francesa [doc. no. 1098451; doc. no. 1130006; doc. no. 1129686; doc. no. 1132304; y doc. no. 1130918]. 

Jaime Iregui obtuvo la maestría en Historia y Teoría del Arte y la Arquitectura de la Universidad Nacional de Colombia. Desde 1999 es editor de esferapública (www.esferapublica.org) [véase doc. no. 1132000] y El Observatorio [doc. no. 1132949], ambas, redes independientes de discusión y reflexión en internet. En el 2007, Iregui fue invitado por el curador Roger Buergel a la documenta de Kassel, Alemania (edición XII), donde representó a Colombia con el espacio de discusión en internet esferapública. 

Iregui es autor del libro Museos fuera de lugar (2008) y el artículo “Las esferas de lo público”, publicado en la revista Cuadernos Grises No 3. Actualmente (2010) es coordinador del Área de Proyectos Culturales del Departamento de Arte de la Universidad de los Andes en Bogotá. Para ampliar la información sobre otros proyectos del artista, véase [doc. no. 1132933].