Este es el folleto informativo de la exposición Redundancias del artista colombo-chileno Mario Opazo realizada en la sala de exhibiciones de la sede norte de la Alianza Francesa de Bogotá (desde el 18 de mayo hasta el 12 de junio de 2004). El plegable, hecho en formato A5 al ser abierto en su totalidad está compuesto de cuatro caras, portada y contraportada externa y dos caras internas. En la cara frontal externa se encuentra el título de la muestra, algunas imágenes representativas de ella y el logo de la Alianza Francesa; en la cara posterior están los datos básicos del evento (título, fecha y lugar) junto con el curriculum esquemático del artista. En las caras interiores se encuentra, ampliadas, tanto las imágenes de la portada como el texto curatorial escrito para la exposición por la curadora Carmen María Jaramillo. Se describe, de manera minuciosa, cada uno de los componentes plásticos de la propuesta de Opazo argumentando, clara y concisamente, los nexos existentes entre los elementos usados para la instalación y la constante búsqueda escultórica propia de la obra. Jaramillo analiza ésta con respecto a la importancia del proceso, asegurando la pertinencia de ésta cómo cuestionamiento a problemáticas de recepción en el arte así como de tránsito de ideas en el mundo artístico.

El documento es significativo para entender los diversos intereses formales, conceptuales y de contexto que se han desplegado en la obra de Mario Opazo (n. 1969) a partir de su reflexión escultórica emprendida en 1995 con la exposición Planeta para Giselle realizada en la sala de proyectos del Museo del Arte Moderno de Bogotá [véase doc. no. 1131615].

Las imágenes en la portada e interior del folleto actúan como soporte ilustrativo de la forma en que un boomerang es cortado y tallado (a modo escultural) de un bloque de isopor donde es vuelto a ensamblar. Dicho objeto fue enviado vía FEDEX por Opazo a una dirección ficticia en Francia teniendo a él mismo como destinatario. Carmen María Jaramillo (n. 1958) encuentra en el ejercicio del envío características relativas a la levedad y la impermanencia; apelando a ellas como las características formales y conceptuales que cuestionan la propia noción escultórica en la pieza. Otra imagen del folleto muestra la página web de la compañía de correos FEDEX con una sutil intervención en el nombre que permite leerse como “Fed-Ex” aludiendo así a la “creencia en lo que no vemos”.   

El texto reconoce en la exhibición la sensación del “arte estar hablando del arte” y señala que —con el envío y regreso del boomerang como proceso plástico— Opazo consigue resignificar los conceptos de “fe” y “escultura” volviendo la obra un problema de tránsito de ideas y de creencia en lo no visto. De manera acertada, Jaramillo relaciona la pieza de video gnaremoob (2004) presente en la muestra, donde se ve al artista colombo-chileno lanzando, una y otra vez, un pedazo de mármol contra una pared; a su juicio, trátase de una imagen de la resistencia presentada como gesto insistente en la práctica de la plástica contemporánea. Las dos lecturas permiten preguntarse sobre la incidencia del arte contemporáneo y sus estrategias para proceder.   

Carmen María Jaramillo, historiadora e investigadora, es actualmente (2010) docente en la Universidad de los Andes y coordinadora del equipo colombiano en el proyecto “Documentos del Siglo XX de arte latinoamericano y de origen latino en los EE.UU”, del Centro Internacional para las Artes del Continente (ICAA) adscrito al Museo de Bellas Artes de Houston en convenio con la Universidad de los Andes en Colombia. Durante el 2009 se desempeñó como Directora de la Unidad de Artes y otras colecciones del Banco de la Republica.