Justo Pastor Mellado (n. 1949) escribe sobre una serie de situaciones vinculadas al campo artístico desde finales de los setenta hasta mediados de los ochenta. A partir de la obra de Benmayor establece nexos que utiliza para revisar su propio recorrido escritural; en el texto son claves las nociones de “subjetividad” y “autobiografía” las cuales, a su juicio, atraviesan la propuesta de Benmayor. El texto está organizado por fechas aunque no sigan una cronología lineal, cada una enmarca una reflexión específica. Las notas van desde noviembre de 1982 a agosto de 1984.
El mencionado Seminario de 1983 tuvo lugar en el TAV (Taller de Artes Visuales) espacio de debate, también, dirigido por Virginia Errázuriz (n. 1941) y Francisco Brugnoli (n. 1935). Las participaciones, en lo referente a Mellado, están accesibles en el Archivo Digital ICAA: Intervención viernes 13 de mayo (doc. no. 749169); Intervención viernes 20 de mayo (doc. no. 749179); Intervención viernes 3 de Junio (doc. no. 749190). Poco tiempo antes del Seminario, Mellado presentó un texto crítico sobre la exposición Paisaje (1983) de los directores del TAV en Galería Sur. [Consúltese, “Paisaje” (doc. no. 730016)]. En el documento se alude, también, a “La disputa de la cita bíblica” (doc. no. 730683), ensayo escrito para la muestra Fábula de la pintura chilena de Juan Domingo Dávila (n. 1946) así como la exposición Provincia señalada ambas en la Galería Sur (1983). [Para mayor información sobre ese evento, véase “Inversión de escena” (doc. no. 731376) de Nelly Richard]. Tales textos son un incentivo para entender el debate existente sobre el lugar de la pintura frente al arte conceptual, en la época representado en Chile por la llamada Escena de Avanzada, concepto acuñado por la teórica y crítica cultural Nelly Richard (n. 1949). [En referencia a la Escena, véase su “Return to the pleasurable” (doc. no. 743686)].
Samy Benmayor (n. 1956) se formó en la Facultad de Artes de la Universidad de Chile siendo integrante de la denominada “Promoción ‘80”, aglutinada tanto por un criterio etario y formativo como por una propuesta pictórica gestual de matriz expresionista. De modo paralelo a la reacción antivanguardista (y reaccionaria) europea de la década de veinte tildada de “Retour à l’ordre”, la propuesta grupal chilena ha sido conocida como “el regreso a la pintura”. Sobre la exposición en Galería Sur, Benmayor señaló que en 1983 sometió su trabajo a cuestionamiento intenso que lo llevó a tentar nuevos soportes y trabajar otros asuntos artísticos; no obstante, decidió retomar lo que siempre le interesó, gozar y vivir, en otras palabras de cuño demasiado familiar: el sexo, el amor, el padre y la madre, es decir lo biográfico intimista y casero. [Respecto a esa generación, véase “Promoción 80” (doc. no. 740347) de Milan Ivelic].
