El artículo presenta la muestra Mercedes en el Museo Sacro. Obras Recientes de Mercedes Pardo (Caracas, agosto 11 – septiembre 15, 1996), llevada a cabo en la Galeria del Sacro, espacio expositivo de la institución. Mercedes Pardo (1921–2005) produjo las 24 obras para el evento (14 pinturas y una decena de serigrafías, 1987–96), pese a que la mayoría de las obras esté datada en 1996. Se incluyen obras antes expuestas en la GAN (Galería de Arte Nacional) durante su retrospectiva de 1991, Mercedes Pardo: Moradas del Color. La prensa presenta su obra en términos de búsqueda interior e investigación plástica, así como de relaciones que establece con el observador.
El título “Temor y temblor en busca de una íntima trascendencia” se refiere a las numerosas alusiones sobre la naturaleza sacra de la obra de Pardo, según el artículo. Menciona su obra como “comunión de alma y formas bajo el espectro del color”. El único trabajo mencionado en el artículo es El Gran Tríptico, obviamente escogido por su nexo tradicional entre trípticos y arte religioso. De hecho, el autor anónimo posee hondo conocimiento de una lectura existencialista y religiosa de Søren Kierkegård en su libro Temor y temblor; de forma tal que aplica ese foco al acercamiento filosófico de Prado. Esto se contrapone a otros artículos que reseñan la misma muestra donde el foco recae en las obras que ella produjo para sus nietos, mencionándose solo por su índole lúdica. Pardo explica la conexión de su obra con el local expositivo, una vez que el Museo Sacro se localiza en uno de los pocos lugares del Viejo Caracas que permanecen intactos. Originalmente fue la Escuela Episcopal (fundada en 1888), tras ser declarada Monumento Histórico Nacional (1981) estuvo sujeta a intensa restauración. El edificio se planta sobre lo que fue el cementerio de la Catedral de Caracas (1673–1872).
[Respecto a otros textos sobre la muestra en el Museo Sacro, consúltese en el Archivo Digital ICAA: Gustavo Jaén, “El azul y más allá” (doc. no. 1331004); Virginia Minaya, “Soy pintora existencial y de pocas galerías” (doc. no. 1331020); y de Yasmín Monsalve, “Vivo la pintura siempre, ese es mi modo de ser” (doc. no. 1331036). Para otros pormenores en torno a Mercedes Pardo: Moradas del Color, véase Gloria Carnevali, “El Espacio en la pintura de Mercedes Pardo” (doc. no. 1102285); María Fernanda Palacios, “Pintura y vida” (doc. no. 1102253); y de Miriam Freilich, “El arte es revelación, no producción” (doc. no. 1325266)].
