En un ensayo escrito para la exposición “Artistas de Campinas” en la Galería de Arte das Folhas [ver Archivo Digital ICAA (doc. no. 1316875)], Cordeiro —resumiendo tanto las “tendencias” como el “contenido” no figurativo de los artistas presentados— menciona la obra de uno de sus participantes: Thomaz Perina. No obstante la brevedad del texto, el autor traza ciertos conceptos teóricos. A su juicio, Perina “pinta concibiendo y concibe pintando”; esto es, su realismo parte de una materialidad concreta ajena a lo arbitrario de aquella subjetividad que acoge desde el “hedonismo solipsista” hasta todas las “formas camufladas de metáfora”. Además, el teórico concretista enfatiza haber un “significado morfológico” en tales obras que “juegan con sus contradicciones” entre lo geométrico y sus tonalidades luminosas y táctiles. Perina suministra, así, un campo (de acción) donde lo esencial de la imagen se da por las propias “sorpresas y descubrimientos” pintados. Cordeiro volvió a escribir sobre Perina para otra muestra en esa galería [vea en el archivo digital ICAA “Prêmio Leirner de Arte Contemporânea, 1960” (doc. no. 1232976)].
Thomaz Perina fue profesor de pintura en su estudio y de dibujo en la Escola de Desenho e Tecnologia de Campinas. Entre sus estudiantes figuran artistas como Geraldo de Souza, Raul Porto, Maria Helena Motta Paes y Francisco Biojone. Perina fue, junto con Porto, miembro fundador del Grupo Vanguarda, que organizó más de veinte exposiciones grupales entre 1957 y 1966, incluida una en la Galería de Arte das Folhas en 1959.
El combativo pintor, diseñador, arquitecto paisajista, crítico de arte y teórico Waldemar Cordeiro (1925–73) nació en Roma y se establece en Brasil poco después de la Segunda Guerra Mundial. A finales de los cuarenta, empieza a publicar sus teorías en publicaciones locales y periódicos. Este documento ilustra el tipo de ideas que Cordeiro divulgaba —durante un período de extremo desacuerdo respecto a las artes plásticas en Brasil— y basado en el “aspecto concreto” del arte. Se enfocaba en términos de su potencial autorreferente y del concepto de “arte” como objeto autónomo y absolutamente real.
[Para una mayor información, consulte en el archivo digital ICAA los siguientes artículos: de Waldemar Cordeiro “Produto direto de uma atitude crítica...” (doc. no. 1087239); de Theon Spanudis “Oito Artistas de Campinas” (doc. no. 1316891); de Raul Porto “Geraldo de Souza” (doc. no. 1322383) y “Raul Porto [Letter] to Aracy Amaral” (doc. no. 1316858); y de Décio Pignatari “Vanguarda e Raul Porto” (doc. no. 1233071) y “Raúl Porto” (doc. no. 1309108)].
