En febrero de 1967, Omar Carreño (1927?2013) presentó sus obras “transformables” (pictóricas y escultóricas) en una muestra individual organizada por la galería de la Fundación Mendoza, en Caracas. La selección resumía sus inquietudes sobre la participación del espectador en la transformación de las obras, cuyos mecanismos móviles (cubos, bisagras, etc.) permitían la experiencia múltiple a partir de un soporte que oscilaba entre lo bidimensional y lo tridimensional. Apenas un mes antes, Carreño y otros tres artistas habían presentado, en el Museo de Bellas Artes de Caracas, la primera muestra del Grupo Expansionista al publicar el Primer Manifiesto de dicho movimiento. El documento promovía la “ruptura” con la obra bidimensional (estática y figurativa) con el fin de asegurar, de modo potencial, el desarrollo creador del público a través de su interacción con la llamada “obra transformable”. Manuel Quintana Castillo (1928?2016), también pintor, en su presentación para la Galería Mendoza evalúa el impacto del texto expansionista, defendiendo los aportes del proyecto, aun cuando no los comparta. Un aspecto relevante de su texto es que ofrece antecedentes de la actuación expansionista, en 1967, cuyas ideas había gestado y desarrollado Carreño desde tres lustros antes (1951). Con este gesto, el autor da legitimidad a un proyecto que se veía cuestionado por propuestas similares de otros artistas. En esa misma línea, Quintana Castillo introduce la problemática de la valoración de “lo local” frente a “lo foráneo” y, en consecuencia, de los valores identitarios subyacentes a las manifestaciones artísticas figurativas o abstractas.
[Respecto a otros textos sobre su obra, véase en el archivo digital ICAA las entrevistas de Alfredo Schael “Omar Carreño. Premio a la constancia, al genio y a la rectitud del proceder creador” (doc. no. 1157337); de Carlos Silva “Si todos los barcos del mundo…” (doc. no. 1157369); de Mara Comerlati “Omar Carreño, figurativo” (doc. no. 1157353); de Antonio Muiño, con el seudónimo de El Diablo Cojuelo, “El expansionismo. Último ‘ismo’ inventado en París por Omar Carreño, pintor abstracto” (doc. no. 1157320); el análisis de Carlos Maldonado Bourgoin “Vuelta sobre los pasos” (doc. no. 1157385); el ensayo de Juan Calzadilla “El nereida. Óleos recientes” (doc. no. 1157417); y el texto de Susana Benko “Omar Carreño. Coherencia de un pensamiento plástico” (doc. no. 1157304)].
