El autor, Eduardo Neira Alva, subraya la existencia de “una clara conciencia de generación” en Latinoamérica, evidenciada por la publicación de numerosas revistas que, como Espacio, pasaron a ser manifestaciones de grupos “empeñados en la gran tarea de construir el mundo del mañana”. Para Neira Alva, a todos ellos los animaba un mismo espíritu reflejado en varios puntos comunes: responsabilidad social, clara conciencia colectiva, y “la misma búsqueda de un Arte Vital que, fuera de toda posición esteticista, ahonde su raigambre en la vida misma de nuestros pueblos”. El empuje de tal posición implicaba “el ideal integralista que busca una colaboración de todas las manifestaciones del espíritu (…) bajo la bandera del Hombre”. No hay la búsqueda de un “arte internacional”, sino la de “un espíritu universal que toma forma característica en cada lugar y medio específicos”, más allá de la superficialidad ornamental para ser leal a la esencia de los pueblos: “esencia de formas y no forma característica”. Neira Alva transcribe algunos párrafos extraídos de otras  revistas en el continente como Espacio (Ciudad de México), Anteprojeto (Río de Janeiro) y Pilotis (São Paulo), procurando ilustrar la existencia de esta conciencia generacional por un compromiso humanista pragmático.

Editorial del segundo número de la revista Espacio —órgano de la agrupación modernista peruana del mismo nombre— escrito por el arquitecto limeño Eduardo Neira Alva (1924–2005).

En mayo de 1947, un grupo de intelectuales peruanos —compuesto mayoritariamente por arquitectos— formó Espacio, agrupación destinada a promover y defender el modernismo arquitectónico y artístico en el Perú. Fue vocera de una generación joven, inicialmente aglutinada en torno a un ideal de progreso que ligara la vanguardia artística con una visión humanista. En la agrupación participaron, entre otros, el arquitecto Luis Miró Quesada Garland (1914–94), el escritor Sebastián Salazar Bondy (1924–65), el pintor Fernando de Szyszlo (n. 1925) y el intelectual Samuel Pérez Barreto (1921–2003), personalidades que alcanzaron un papel gravitante —a veces contrapuesto y en pugna— dentro de la escena artística de Lima. Espacio dio inicio a sus actividades con la publicación de una declaración de principios; de hecho, un documento fundacional del modernismo peruano, el cual dotó a esta tendencia de un verdadero perfil corporativo y programático. En este manifiesto, la agrupación rechazó explícitamente el revival arquitectónico neocolonial imperante; estilo que apelaba a la continuidad de una tradición arquitectónica “nacional” valiéndose de la sobrecarga ornamental heredada del Virreinato. Apenas esbozados en su manifiesto, los alcances de Espacio fueron aún mayores cuando la agrupación contó con una página de relativa periodicidad en El Comercio de Lima —diario de la familia Miró Quesada Garland— y por medio de la propia revista Espacio (1949–51). De hecho, en su editorial del primer número [véase en el archivo digital ICAA “Posición” (doc. no. 1143745)], la agrupación dejó aún más clara su apuesta por una renovación artística que encarnara, en sí misma, un compromiso tanto con el hombre como con la libertad (vagamente indicada respecto al Perú). Debido a su tenor apolítico, este tipo de declaraciones sobrevivió sin representar ningún ataque directo a la represión instaurada por el gobierno dictatorial del general Manuel A. Odría (1948–56).

[Como lectura complementaria, véanse los siguientes textos referentes a esta agrupación: “Expresión de principios de la Agrupación Espacio” (doc. no. 1126309); y (sin autor) “Dice Fernando Syszlo que no hay pintores en el Perú ni América: el joven pintor peruano declara sentir su pintura y la de los demás pero no puede explicarla” (doc. no. 1137793). Escritos por la Agrupación Espacio, consúltense los siguientes textos: “Polémica” (doc. no. 1137823); “Prescindir o no prescindir” (doc. no. 1138933); y “Polémica: ¿hay pintores en el Perú?” (doc. no. 1139402). Además, véanse de Samuel Pérez Barreto: “El Perú y la cultura: Sentido y expresión de las formas” (doc. no. 1138491); “Polémica: ‘polémica Espacio’” (doc. no. 1137916); y “Pintura: la guerra de los pintores: plumas por pinceles” (doc. no. 1137839)].