El joven pintor Jorge Guinle es de la idea de que la exposición Como vai você, Geração 80? [¿Qué tal, Generación de los 80?] permite una amplia identificación del clima general y no sólo artístico de la década de los ochenta cuando irrumpe la muestra. Se llevó a cabo en la Escola de Artes Visuais do Parque Lage (Río de Janeiro, 1984). Aunque está en tela de juicio la posibilidad de ponderar una época a partir de obras pictóricas de inicio de carrera, Guinle compara dicha situación con otros momentos de la historia del arte, justificando, así, el que la exhibición pretendió detectar la existencia de nuevos valores; además, observa un vínculo entre lo que estos pintores desarrollan y un mínimo legado de generaciones que anteceden y en cuyas poéticas se daba “lo lúdico”. En ese sentido, “lo efímero” implica también valores materiales, formales y plásticos que están bastante presentes en la pintura de la década de los ochenta, y se relacionan, de manera incuestionable, con la sociedad de consumo ya sea vía materiales usados o el imaginario ilustrado. Guinle establece paralelos entre la pintura “Geração 80” y el pop art, afirmando que los artistas brasileños están haciendo “un experimentalismo codificado, aunque muy personal”. Cita finalmente las influencias ejercidas por la transvanguarda italiana y el bad painting norteamericano.

El pintor y crítico de arte Jorge [Eduardo] Guinle Filho (1947–87) fue, incuestionablemente, uno de los principales representantes en Brasil de la llamada “Geração 80”, una generación cuyo movimiento esencial fue “la vuelta a la pintura”, amparada tanto en premisas de la transvanguardia italiana como del neoexpresionismo alemán. El artista se destacó no sólo por su desempeño artístico, sino, también, por su aporte intelectual como crítico.

Este es un texto seminal de Guinle para entender, a través de él, el caso brasileño en torno al “regreso a la pintura” que se incita —sin duda comercialmente— en la década de los ochenta. La exposición que comenta, Como vai você, Geração 80?, llevada a efecto en el edificio de la Escola de Artes Visuais do Parque Lage (Río de Janeiro, 1984), con curaduría conjunta de Marcus de Lontra Costa, Paulo Roberto Leal y Sandra Mager, reunió un total de 123 artistas. Con el paso del tiempo se convierte en un marco paradigmático de la llamada “Geração 80” y brinda una amplia perspectiva de lo que representó ese tardío retour à l’ordre.

[Como lectura complementaria sobre este tema, véanse en el archivo digital ICAA los siguientes textos: de Wilson Coutinho “Festa e democracia no Parque Lage” (doc. no. 1110956); de Frederico Morais “Gute Nacht Herr Baselitz, ou Hélio Oiticica, onde está você?” (doc. no. 1110957); de Roberto Pontual “Explode Geração!” (doc. no. 1110991); de Marcus de Lontra Costa “A festa acabou? A festa continua?” (doc. no. 1110934); de Milton Machado “Dance a noite inteira, mas dance direito” (doc. no. 1110945); y de Ricardo Basbaum “Pintura dos anos 80: algumas observações críticas” (doc. no. 1110972).

Por otra parte, consúltense otros textos de Guinle: “O conceito de imagem na nova pintura do século XX” (doc. no. 1110968); “Expressionismo vs. Neo-expressionismo” (doc. no. 1110955); “A pintura contra a parede” (doc. no. 1110935); y “Papai era surfista profissional, mamãe fazia mapa astral legal: ‘Geração 80’ ou como matei uma aula de arte num shopping center” (doc. no. 1110971). Están accesibles, también, sus escritos sobre artistas de su generación: “Leonilson: a implosão da imagem” (doc. no. 1110504) y “Victor Arruda: sem modos, ou quando o pior é melhor” (doc. no. 1110979)].