Walter Zanini establece aquí su apreciación de la obra de Carmela Gross, tomando en cuenta que, después de una fase bajo un espíritu constructivo preciso, sus indagaciones artísticas se hallan ahora en un umbral entre signo y escritura. En obras anteriores, Gross había hecho prospecciones del espacio con soluciones gráficas y texturas donde infiltraba valores de sensibilidad. En su fase actual, predomina la repetición de señales gráficas idénticas (hechas vía sellos) que constituyen el campo de lectura. Zanini postula su trabajo entre aquellas poéticas semióticas con base en una reflexión sobre las cualidades del dibujo y del arte en cuanto lenguajes; a su juicio, Gross está operando en el ámbito de los medios múltiples. Más aún, es de la opinión de que su propuesta de una sensibilización estética es capaz de despertar hallazgos en la mente del receptor.

El texto del crítico e historiador de arte Walter Zanini se centra en la muestra Carimbos [Sellos] llevada a cabo en el Gabinete de Artes Gráficas, en São Paulo. La artista, Carmela Gross (n. 1946), participó de una primera muestra colectiva ligada al grupo Rex en 1967. Desde 1972, da inicio a sus actividades docentes en la ECA-USP (Escola de Comunicações e Artes da Universidade de São Paulo), la cual congregaba a artistas y críticos tales como Regina Silveira, Julio Plaza y el propio Zanini. En su trabajo hay un punto de partida: la desconstrucción de códigos de dibujo, así como la provocación de gestos sensibles por medio de operaciones mentales y técnicas.

[Como lectura complementaria sobre la obra de Gross, véanse en el archivo digital ICAA de Miguel de Almeida “Carmela, projeto para novo céu” (doc. no. 1110663); de Ana María de Moraes Belluzzo “Quasares: quase estrelas” (doc. no. 1110716); y de Sheila Leirner “O traço, sob uma visão radical” (doc. no. 1110673)].

Además de haber sido uno de los curadores de la Primera Bienal de São Paulo (1951), Walter Zanini (1925–2013) fue el primer director del MAC-USP (Museu de Arte Contemporânea da Universidade de São Paulo), cargo que ocupó de 1963 a 1978, donde se destacó por incentivar la producción de nuevos artistas así como de aquellas manifestaciones que eran marginalizadas: desde propuestas tecnológicas al arte conceptual, pasando por el uso de los multimedios a través de poéticas visuales. Zanini fue director de la ECA-USP (Escola de Comunicações e Artes da Universidade de São Paulo).

[Como lectura complementaria, véanse en el archivo digital ICAA los siguientes textos de Zanini: “A arte de comunicação telemática, a interatividade no ciberespaço” (doc. no. 1111028); “A arte postal na busca de uma nova comunicação internacional” (doc. no. 1110591); “Bienal: renovação crítica e riscos” (doc. no. 1111346); “A colônia japonesa e as artes” (doc. no. 1111409); (sin título) [Em 1973 pensávamos numa JAC futura de etapas constantes ao longo dos meses...] (doc. no. 1110584); (sin título) [Entrevista – depoimento] (doc. no. 1111244); (sin título) [Incontáveis artistas cuja produção se inclui... ] (doc. no. 1110891); “Introdução” (doc. no. 1110588); “Mudar o intercambio cultural entre a Europa e o Brasil: uma necessidade” (doc. no. 805766); “As novas possibilidades = The new possibilities” (doc. no. 1110585); (sin título) [O MAC acolheu o público...] = [The MAC has welcomed the public...] (doc. no. 1110662); “Primeiros tempos da arte / tecnologia no Brasil” (doc. no. 1111029);  y “Vídeo-arte: uma poética aberta” (doc. no. 1110892)].