Walter Zanini considera que el arte postal es uno de los fenómenos de mayor alcance en la vanguardia internacional, dentro de una tendencia que pone de lado el objeto amen del anonimato de las realizaciones artísticas de la contemporaneidad. Zanini se percata de nuevas situaciones estructurales y de comunicación, las cuales favorecen a los artistas de muchos países del mundo. Se da el paso de situaciones de espacio/tiempo muy particulares entre emisor y receptor hacia la colectividad, por medio de publicaciones y exposiciones. Considerados como expresión de cuño conceptual, los elementos sintácticos del arte postal son mucho menos relevantes que el flujo incesante de aportes semánticos. A juicio del autor, la producción de índole postal posee características anárquicas, tendiendo a la síntesis, a la irreverencia y al humor. Esta idea de arte rompe barreras entre el arte y la vida, desvanece el concepto tradicional de obra e irrumpe organizando la autonomía de un mecanismo independiente. Zanini evoca sus precursores, artistas actuando en el mundo y en el Brasil, citando el papel clave del Museu de Arte Contemporânea da Universidade de São Paulo, a su cargo, como un gran impulsor de la tendencia.

Además de haber sido uno de los curadores de la Primera Bienal de São Paulo (1951), el crítico de arte, historiador y curador Walter Zanini (1925−2013) fue el primer director del Museu de Arte Contemporânea (vinculado a la USP), cargo que ocupó de 1963 a 1978, donde se destacó por incentivar la producción de nuevos artistas así como de aquellas manifestaciones artísticas que eran marginalizadas: desde propuestas tecnológicas al arte conceptual, pasando por el uso de los multimedios a través de poéticas visuales. Fue también profesor de la ECA-USP (Escola de Comunicações e Artes da Universidade de São Paulo). En una entrevista-testimonio —[véase doc. no. 1111244]— Zanini estipula su rol de estímulo que tuvo para todas aquellas manifestaciones artísticas derivadas de los nuevos medios de comunicación durante su gestión en la dirección del MAC-USP (Museu de Arte Contemporânea da Universidade de São Paulo). Aún en épocas de autoritarismo y censura provocadas por la dictadura militar (1964−85), en su opinión, el museo era un espacio de libertad donde las propuestas experimentales con los nuevos medios (arte experimental, multimedia y, en este caso, arte postal) hicieron mella. A nivel internacional, y con el trasfondo de la dictadura de Pinochet en Chile, uno de los artistas que alcanzó una mayor notoriedad fue Eugenio Dittborn. Zanini identifica la tendencia internacional denominada arte postal como una producción que, dentro de las nuevas corrientes del arte actual, promete. Dicha tendencia, visible ya en muestras como Prospectiva ‘74 (1974) —[doc. no. 1110588]— y Multi Media I e II (1976), realizadas por el propio museo bajo su comando, se convertirán años después en el foco irradiador de exposiciones tales como Poéticas Visuais (1977) —[doc. no. 1110585]— y Multimedia Internacional (1979), esta última realizada en la ECA-USP, ambas realizadas con el artista multimedios, grabador y profesor Julio Plaza (1938−2003).