La periodista Elisabeth Pérez Luna describe el espectáculo audiovisual realizado en el Parque Central (en el marco de la III Conferencia del Mar), entrevistando a su creador y productor, Jacobo Borges. En su artículo, explica que el evento implicaba las reinterpretaciones de cuadros históricos de pintores venezolanos, murales con grabados, además de textos y audiovisuales, cuyo fin era mostrar la historia y la geografía del país. En la entrevista, el pintor comenta que la intención era rescatar rasgos de la identidad nacional a través de la experimentación, enfatizando diversas vías en las que la comunicación se convirtió en eje fundamental, por encima del hecho estético. Borges se define a sí mismo como un comunicador, interesado en la representación de estereotipos que plasma en sus obras ante situaciones nuevas.

En este artículo periodístico, Elisabeth Pérez Luna pone en destaque los intereses fundamentales que incentivan el trabajo del conocido pintor Jacobo Borges: comunicación, experimentación y búsqueda de identidad. Considerándose a sí mismo como un comunicador (rasgo fundamental que lo induce a realizar y propiciar la búsqueda experimental incesante sobre el carácter informativo de la imagen), Borges penetra en otros medios ajenos a la pintura y el dibujo. Entre los años de 1966 y 1971, el pintor abandona la plástica interesado en investigar sobre los medios audiovisuales. Producto de esa pesquisa fue la realización del primer espectáculo multimedia que se realizó en el país, Imagen de Caracas (1967); una intensa experiencia de creación colectiva de tema histórico realizada con motivo de la celebración de los 400 años de Caracas. En esta oportunidad que enmarca la celebración de la III Conferencia del Mar, Borges vuelve a montar un espectáculo multimedia colectivo para informar a los delegados y visitantes de la conferencia sobre la historia y la geografía venezolanas. En ambos eventos, Borges pone en destaque la imagen como el vehículo fundamental de la información sobre la identidad nacional, aunque en esta ocasión reelaborando y reinterpretando, entre otras manifestaciones, obras de carácter histórico de artistas venezolanos. Hay que señalar que, simultáneamente, en su obra pictórica la carga comunicativa se centra en la creación de estereotipos; formas inmutables bajo las cuales se reconocen (se identifican) seres o actitudes en una determinada sociedad, las cuales luego subvierte colocándolos en situaciones no convencionales, para con ello llevar al espectador a cuestionarse todas aquellas maneras de representación convenidas socialmente. 

Véase, al respecto de la obra de Jacobo Borges, el texto de Donald Kuspit “Jacobo Borges’s creation of potential space/ Jacobo Borges e la creazione dello spazio potenziale” [doc. no. 1060608]; de Perán Erminy “Sin título. [Una exposición de obras de Jacobo Borges]” [doc. no. 1060424]; el texto del crítico Inocente Palacios “Jacobo Borges” [doc. no. 1060361]; el ensayo de la historiadora Berta Taracena “Jacobo Borges en México” [doc. no. 1063795]; el texto del crítico Roberto Guevara “Sin título. [Un día el poeta sentó la belleza en sus rodillas…]” [doc. no. 1060477]; la entrevista de Lenelina Delgado“Somos una ficción” [doc. no. 1063831]; la de Armando J. Florez “El artista debe superar las limitaciones de las ideologías: Jacobo Borges en Nueva York” [doc. no. 1065435]; y la de José Luis Colin “Entre la acción colectiva y la búsqueda individual: Jacobo Borges” [doc. no. 1063769].