Esta nota, publicada en la portada del diario La Prensa, ironiza el contenido abstracto de las obras presentadas en la Galería de Lima, dentro de la muestra de pintura italiana de la segunda posguerra. El cronista anónimo hace referencia a supuestos comentarios burlones del público asistente y según los cuales el cuadro “hace la impresión de un golpe en la cabeza”. La nota trae a la luz el desconcierto y rechazo de la sociedad limeña ante el arte no-figurativo; en este caso, relacionado al informalismo. El tono burlón del artículo es ilustrado por una fotografía con rótulos explicativos de carácter mordaz (“crudo sucio”, “crudo más sucio”, “cheque arrugado y rasgado”).

Nota anónima, ligeramente humorística sobre la recepción causada por una de las obras expuestas por Alberto Burri en la Galería de Lima (mayo de 1954), durante la muestra de pintores italianos contemporáneos. 

En el contexto peruano, los debates sobre la abstracción se abrieron con la discusión provocada por las declaraciones del pintor Fernando de Szyszlo (n. 1925) a su regreso de París en 1951 —“en el Perú no hay pintores” [véase en el archivo digital ICAA, “Dice Fernando Szyszlo que no hay pintores en el Perú ni América: el joven pintor peruano declara sentir su pintura y la de los demás pero no puede explicarla” (sin autor) (doc. no. 1137793)]. Sin embargo, éstos alcanzaron mayor intensidad durante los años 1954 y 1955, debido a la injerencia tanto del arquitecto Luis Miró Quesada Garland (1914–94) como del escritor Sebastián Salazar Bondy (1924–65), los principales ideólogos del antagonismo entre abstracción y realismo, respectivamente. El primer altercado entre ambos lo motivó la polémica muestra de pintores italianos contemporáneos, exhibida en la Galería de Lima, en mayo de 1954. El lenguaje no-figurativo de esas obras fue entonces percibido como insólito; en particular, en referencia a los experimentos con materiales llamados “pobres” de Alberto Burri (1915–95). Esto ocasionó las críticas ya sea de Antonio Flórez Estrada (1898–1954) [ver su artículo “De Arte: la muestra de óleos de pintores italianos contemporáneos en la Galería de Lima” (doc. no. 858745)] o bien de Salazar Bondy, [“Artes plásticas: pintores italianos contemporáneos” (doc. no. 857210)], quienes le negaron cualquier posibilidad de trascendencia a la abstracción. La respuesta contraria vino de Luis Miró Quesada Garland [“Opinión sobre las críticas al arte abstracto documento” (doc. no. 858807)] y originó un áspero intercambio con Bondy, quien defendía, a capa y espada, el compromiso social del artista en la obra de arte. [Consultar los textos con el mismo título “Artes plásticas: sobre arte abstracto” (doc. no. 858965), (doc. no. 859038) y (doc. no. 859095) de Bondy; y los artículos de Garland “Sobre el arte abstracto” (doc. no. 858994) y  (doc. no. 859071)].