Ante las críticas levantadas por Sebastián Salazar Bondy y Antonio Flórez Estrada (no aludidos directamente) a la exposición en Lima de pintores italianos contemporáneos (mayo de 1954), este texto de Luis Miró Quesada Garland defiende a conciencia la abstracción. Según el autor, lo que debió ser una crítica responsable de la excelente muestra se vio desplazado por el prejuicio general existente en el Perú contra la no-figuración. Citando a André Malraux, el autor opina que “la pintura no es la representación de una visión, sino la expresión de valores” donde cualquier apoyo figurativo resulta un hecho extra pictórico. Afirma que el arte no posee ninguna función orientadora ni social, las cuales sólo pertenecen a la conducta de vida del artista, siendo absolutamente legítima, por lo tanto, la búsqueda plástica en sí misma. En su crítica, el autor alude negativamente la obra de Roberto Matta (el pintor chileno exhibido en Lima el mes anterior) como evidencia de que no toda figuración posee valor plástico “trascendente”. Yendo contra la opinión de que toda abstracción implique una “superficialidad decorativa” y sobre todo contra las generalidades, el autor propone un análisis rigoroso (y en particular) de cada obra. 

En el contexto peruano, los debates sobre la abstracción se abrieron con la discusión provocada por las declaraciones del pintor Fernando de Szyszlo (n. 1925) a su regreso de París en 1951 —“en el Perú no hay pintores” [véase en el archivo digital ICAA, “Dice Fernando Szyszlo que no hay pintores en el Perú ni América: el joven pintor peruano declara sentir su pintura y la de los demás pero no puede explicarla” (sin autor) (doc. no. 1137793)]. Sin embargo, éstos alcanzaron mayor intensidad durante los años 1954 y 1955, debido a la injerencia tanto del arquitecto Luis Miró Quesada Garland (1914–94) como del escritor Sebastián Salazar Bondy (1924–65), los principales ideólogos del antagonismo entre abstracción y realismo, respectivamente. El primer altercado entre ambos lo motivó la polémica muestra de pintores italianos contemporáneos, exhibida en la Galería de Lima, en mayo de 1954. El lenguaje no-figurativo de esas obras fue entonces percibido como insólito; en particular, en referencia a los experimentos con materiales llamados “pobres” de Alberto Burri (1915–95). Esto ocasionó las críticas ya sea de Antonio Flórez Estrada (1898–1954) [ver su artículo “De Arte: la muestra de óleos de pintores italianos contemporáneos en la Galería de Lima” (doc. no. 858745)] o bien de Salazar Bondy, [“Artes plásticas: pintores italianos contemporáneos” (doc. no. 857210)], quienes le negaron cualquier posibilidad de trascendencia a la abstracción. La respuesta contraria vino de Luis Miró Quesada Garland y originó un áspero intercambio con Bondy, quien defendía, a capa y espada, el compromiso social del artista en la obra de arte. [Consultar los textos con el mismo título “Artes plásticas: sobre arte abstracto” (doc. no. 858965), (doc. no. 859038), y (doc. no. 859095) de Bondy. Además de los artículos de Garland “Sobre el arte abstracto” (doc. no. 858994) y (doc. no. 859071)].